相聲怯演講

體驗式演講是教給你如何做到方寸不亂的方法，減少你腎上腺的分泌，克服膽怯和恐慌，有條不蓄的掌控。演講的每一分鐘抓住演講中最重要的九十三完美的演講是百分之五十五的形象，加上百分之三十八的聲音，再加上百分之七的內(nèi)容

克服演講時的怯場心理，我們看別人演講似乎非常鎮(zhèn)定，但可能他的雙手在背后顫抖，眼看著前面的人都大方的站起來，泰然自若地完成自我介紹，輪到自己時卻雙腿顫抖，兩排牙齒拼命打顫

他很想教公開演講課，因為他認識到口才與演講對一個人走向成功極為重要。而他在這方面有經(jīng)驗，正是口才與演講的訓練和經(jīng)驗，掃除了他以往的怯懦和自卑心理，使他有勇氣和信心跟各種人打交道

他很想教公開演講課，因為他認識到口才與演講對一個人走向成功極為重要。而他在這方面有經(jīng)驗，正是口才與演講的訓練和經(jīng)驗，掃除了他以往的怯懦和自卑心理，使他有勇氣和信心跟各種人打交道

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬斷，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經(jīng)沒有個清門相聲之說

因此，盡管兩個兒子小的時候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術人生

我想舉一個很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因為李少玄當時唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個是真正愛相聲的那些個相聲演員基本功有幾個是過關的相聲，最基本的士門功課，說學逗唱都學不全，連太平歌詞都不會唱

基于這個疑問和對相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時代潮流和當代有關的東西

到了西單商場，他們的場子正好挨著說相聲的高德明先生的場子，后來成為他的老師的朱闊全先生也在那兒說相聲侯寶林沒事兒就去聽，聽完就琢磨，特別是說單口相聲，他更受朱闊全先生和湯金成先生的影響

演講學研究的教授在紐約開會，當他們向大會報告論文時，因為怯場而暈倒自我形象受威脅論解釋了這種現(xiàn)象的產(chǎn)生，是因為兩位教授的職業(yè)自我形象在諸多童話面前受到了嚴重危險

搭配專業(yè)的說話，談判及演講技巧和豐富的案例分析，讓讀者在通俗意運動的語言中掌握高效有趣的說話方法，真正做到在任何場合說話不怯場，與人交往，不冷場，一開口便能贏得人心

相聲大師侯寶林先生也提出說以后在那個相聲科都開在哪兒開，在醫(yī)院里專門建一個相聲科，說天天給病人說段相聲，讓病人一笑可能對疾病就有好處，笑一笑十年少馬，那肯定是有好處