相聲中的對句

出具才出柳葉春風綠對句掃過眉梢，往事香出具春開熱線宴溝通對句柳瓜青絲風剪斷出具春花似雪，枝頭掛對句離數(shù)如人愿理居上句春風又綠江南岸下句假日別聲領(lǐng)上煙出具最新花世界

第七句要跟第六句相念，再簡單的來說，就是五言的律師下聯(lián)的出句與上聯(lián)的對句前兩字平仄一致，后三字由后往前翻，跟抖，如上聯(lián)，對句式平平仄仄，平下聯(lián)出具為平仄仄或者上聯(lián)對句式仄仄平平仄，則下聯(lián)出句為仄平平

對句耐緣人去鳥無言，上句春風祝酒三分醉，下句花海烹茶百里香出具一束杏花香，滿院對距樹枝春色暖銀窗出具春水春光春蕩漾，對句野花野色野朦朧，出具一只毒縫春吟下對句百縷曾有雨半風出具春來夜坐桃花夢

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經(jīng)沒有個清門相聲之說

楊國忠初提出的古怪，而且刻薄李白對句對的巧妙而且辛辣，幽默，機智從這樣巧妙而辛辣的對句中來協(xié)議雙關(guān)的別結(jié)法要求變者，有豐富的想象力和發(fā)散思維的能力，能透過某一語句表現(xiàn)的含義，洞察出其隱含這個特殊或深層的語義

對據(jù)年年既往戰(zhàn)一春出具浪漫，春低江泡月對距風流古渡樹撩云出具山刺桃花香火旺，對句佛天春色鬼神安出具花錢不見春華儉對句夢里只覺夏天影出具風，飛上下花，自飲對距日難。春秋對距日暖春秋夜之盈

有一次，中國著名相聲演員姜昆在廣州出演市屬幾家新聞單位的記者紛紛前來采訪他們或者宋揚姜昆相聲的優(yōu)秀，或者是自稱是相聲謎，有的還能說出姜昆的相聲段子，但除非人意料的時候，他們都被江昆依依的婉言謝絕

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬斷，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

英語學習也是同樣如此，孩子有著很強的模仿能力，訓練孩子對句子進行大量的朗讀和背誦，孩子就可以自己模仿句子和套用句子逐步的學習和掌握對句子繪畫的應用。這就像小孩子會模仿著大人學說母語一樣

那就是相聲表演藝術(shù)家姜坤說到姜坤各位并不陌生，他是相聲大師馬季的高徒，從藝三十多年創(chuàng)作表演了上百段的相聲，如此照相特大新聞，虎口遐想，回眸望酒等等。他也創(chuàng)辦了中國第一個相聲網(wǎng)站昆鵬網(wǎng)

侯寶林一代相聲宗師侯寶寧一代相聲宗師說學逗唱說樂樂，一代應一代中國人的名兒不行，嬉笑怒罵，凝聚了中國人的語言，驚蝶大片兒，猛一點兒誠信的把老婆忘記，要不離去了好家伙

因此，盡管兩個兒子小的時候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

我想舉一個很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

候耀文對相聲是下過一番苦功夫的說學斗唱樣樣拿得起來，而且活兒路子寬差不多的傳統(tǒng)段子都會說在這新一代相聲演員中并不多見，他的一些包袱就脫胎于傳統(tǒng)相聲，而且用得極狠

基于這個疑問和對相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時代潮流和當代有關(guān)的東西