縮脖子相聲

基于這個疑問和對相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時代潮流和當代有關(guān)的東西

相聲作品需要鋪平電問，前面的情節(jié)是需要展開的，如果壓縮沒法兒展開作品是毀滅性的，為什么春晚相聲難聽，一個方面是對題材審查的問題，諷刺的不行，只能說歌頌的何家歡的為主

注意不要縮脖子，在聳肩的同時，不要縮脖子，保持脖子處于一個伸展的一個狀態(tài)，一頸部和肩部都有酸脹感沒加，這就說明你這個聳肩的動作做到位了，兩間聳起以后保持一秒，再把兩件用力下沉，一聳一沉為一次，每天早晚各做三到五組，每組十六次

薛寶坤極為同意的補充說，乍看起來，現(xiàn)代相聲喜劇意識是強了，其實是表現(xiàn)功力退化的表現(xiàn)，因為許多人不再會說只是會喊宋唱鬧，于是說相聲變成了眼相，聲戲劇化絕不是它功能的拓展，而只是他傳統(tǒng)的萎縮

這個時候做一個把你的頭頂往上提起來，不要光是直接縮著脖子縮手軸往腳的方向拉頭往上提，繼續(xù)再來一走，收住下巴，慢慢的低頭把你的脖子后邊充分的去展開，低頭再來一次走提頭頸向上再延伸好，再來繼續(xù)低頭來，慢慢的把你的脖子后邊去舒展開

其中往上飛繩子一縮緊，小鹿也跟著全身肌慢慢往上升海邊，我也能隨著這個力氣最大跑路的脖子露出來了。小鹿的一只脖子出來水平，很沒有出生生計，現(xiàn)在自己還是國子，這玩意兒認真還是國子高的水嘴一樣高的脖子

你笑，你的肌肉繃起來了，讓你在慢慢的放松，也可以放在肩膀處，總肩放松，還可以放在脖子處，你感覺到脖子的肌肉也可以放在臀部，收縮你的臀部肌肉，還可以放在大腿，小腿之類的這些身體部位

也請保持安靜，不要叫兔子，認真地點了點頭，只見老路王將頭扭轉(zhuǎn)到一次，用路角上的路差靠近野兔的脖子輕輕插進脖子后面的皮毛力，野兔痛的縮起身子，一直小聲哼哼著安靜點兒

包括我們的頭頸也是放松了，不要為了找脖子放松，整個人縮回來是脖子樹檔打開頭領(lǐng)起來寬尚也是不要，因為松怎么樣松多了，整個人腳底不穩(wěn)了，這就做錯了，而是一個統(tǒng)一的整體

我們熟悉的相聲評書雜技，當年也屬于江湖李子行里的江湖百戲雜耍中吞鐵球是一種硬氣功，是天橋把式必備的一項表演，著面紅耳赤的把鐵球吞下去，直著脖子撐住一口氣，還要團團的走一圈兒

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬斷，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經(jīng)沒有個清門相聲之說

老事兒縮了縮脖子，不敢言喻了。坐在老事兒對面兒的風水先生削一土，也嫌老事兒輕狂木滿地稱怪道瞎腳是什么，你給我好好的聽唱兒，聽到人家小粉笛兒那嗓兒脆的跟小水蘿卜兒似的

時刻具備危機感，這樣在職場中才能一個人生存下去，擺脫給他人當炮灰的命運，而能夠在職場中活下來，并且有所作為的不是伸長脖子，驕傲無比的人那，而是縮著脖子，一臉小心翼翼之人的

因此，盡管兩個兒子小的時候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學(xué)的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生