鯰魚相聲

鯰魚效應(yīng)核心概括，找到讓團(tuán)隊(duì)適當(dāng)緊張的那個人，裝滿沙丁魚的船上，魚米們?yōu)榱吮Ｗo(hù)沙丁魚的活力，往往會在船艙里放上幾條鯰魚，勇猛好斗的鯰魚，會讓沙丁魚充滿活力以及求生欲

因此，鯰魚效應(yīng)固然可以提升一個團(tuán)隊(duì)的戰(zhàn)斗力，但也可以毀掉團(tuán)隊(duì)的戰(zhàn)斗力，是否要采取鯰魚效應(yīng)來刺激團(tuán)對戰(zhàn)斗力的爆發(fā)，還需要團(tuán)隊(duì)領(lǐng)袖對實(shí)際情況進(jìn)行具體分析和角色粘于效應(yīng)的副作用

在炮艇的船艙部位，卡著一條巨大的白色老鯰魚，炮體雖然不屬于大型艦只，但也有七八米的長度，而老鯰魚的身軀橫穿整條炮體，尾部和頭部還撐出了一截，整個身軀被卡在炮艇中，動彈不得

迅速找骨干人員談話，告知公司引進(jìn)鯰魚的真正目的和意義，穩(wěn)定骨干人員的情緒，提高骨干員工的待遇，表示雖擰進(jìn)了鯰魚，但公司還是很重視原有員工的事實(shí)，表彰骨干人員表示出公司對員工的信任和認(rèn)可

鯰魚效應(yīng)中提到，為了保持沙丁魚到岸后依然鮮活，船夫會在裝沙丁魚的水槽中放入一條鯰魚，在水中竄來竄去，沙丁魚不得不為躲避它而改變一貫的惰性，不聽友動，以求保命，最終得以到岸時保持鮮活

那些妖精十分惱怒，一起上前要打發(fā)現(xiàn)搖身一變，變成一條鯰魚，在水里繞著妖精亂鉆，妖精有手忙腳亂的抓鯰魚，卻怎么也抓不住一個個累得氣喘吁吁的八戒，這才跳上岸來獻(xiàn)了本相

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬斷，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻(xiàn)，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經(jīng)沒有個清門相聲之說

因此，盡管兩個兒子小的時候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學(xué)的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

我想舉一個很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因?yàn)槔钌傩?dāng)時唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

基于這個疑問和對相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨(dú)樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴(kuò)大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時代潮流和當(dāng)代有關(guān)的東西

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個是真正愛相聲的那些個相聲演員基本功有幾個是過關(guān)的相聲，最基本的士門功課，說學(xué)逗唱都學(xué)不全，連太平歌詞都不會唱

到了西單商場，他們的場子正好挨著說相聲的高德明先生的場子，后來成為他的老師的朱闊全先生也在那兒說相聲侯寶林沒事兒就去聽，聽完就琢磨，特別是說單口相聲，他更受朱闊全先生和湯金成先生的影響

連續(xù)于是就做出判斷是個鯰魚或者野豬進(jìn)行了一番搏奏，也就想把這個連浴咬了，是他的肉粘郁，奮力反抗，用它的須子去纏住野豬的這個霉牙，實(shí)際上把野豬給拉到河里面淹死，因?yàn)橐柏i是不會游泳的