伯南克弦外音更有看點

正如其他和弦外音一樣，持續(xù)音也可以在兩個聲部以上使用多個持續(xù)音就形成了持續(xù)和弦六先獻(xiàn)音。在古典音樂中，先線音是比較少見的，但現(xiàn)代的歐美流行音樂中，先線音往往成為一種主要風(fēng)格

雖然弦外之音大部分指的是語言之外的含義，但是人們在說話的過程中，并不一定是僅僅用語言表達(dá)出弦外之一，語音，語調(diào)，語氣，動作等等，都可能暗示著一些特殊的含義，這就需要你全方位的留心，不能馬虎大意理解錯了對方真正的意思

每一根弦的空弦和它下一根弦的第五格的配置是一樣的，將空弦和下弦的五格的音同時按的時候，如果你能夠聽到兩個音是否是一個平行的狀態(tài)，如果不是就會發(fā)出這種漸強漸弱的嗡嗡聲，我們可以四面試驗一下五弦

說話高手并不是指那些會說好聽的話，會使用華麗辭藻的人，而是善于運用迂回委婉，說話技巧之人，防止弦外之音，傷人弦外之音，有時可以在不經(jīng)意間起到暗示別人的作用，但有時也會在不經(jīng)意間傷害別人

當(dāng)然也可以跳行連接，如果我們只將其中一個聲部進(jìn)行評委年進(jìn)行同音保持另外一個聲部不再做四級六和弦，五音的成佛直接重復(fù)根因，那么也就形成了一個根跳，也就形成了一個更跳一級六和弦的根音，跳進(jìn)入四級六和弦的根音

看這些幻象時，要通過一時形態(tài)抓住個看點，而看點的挖掘核心有兩個一價值評估的標(biāo)準(zhǔn)變了，也就是價值越來越傾向于一時需要，而不是真實的需要，比如養(yǎng)活身體的一個饅頭，兩元錢，臉上割衣刀收拾外

小臂以大臂為軸向，內(nèi)手是三個指頭，觸兩條弦，自然的收回，用指尖碰到這兩個弦，不要轉(zhuǎn)動，手也不要翻手，也不要胳膊手向外轉(zhuǎn)，自然的放松的，一般都是雙音或者八度音，再做一次拉是食指

小臂以大臂為軸向，內(nèi)手是三個指頭，觸兩條弦，自然的收回，用指尖碰到這兩個弦，不要轉(zhuǎn)動，手也不要翻手，也不要胳膊手向外轉(zhuǎn)，自然的放松的，一般都是雙音或者八度音，再做一次拉是食指

一群人可以圍著看烏龜翻身，更有從早上開始支起牌桌，涵展到深夜街上出了車禍，導(dǎo)致交通堵塞的可能。直接就是行人可用三句話概括南京人的行為，吃點兒麻辣燙打點兒，小麻將看點兒歪錄像

大賢小賢相合名就像春夏秋冬四季今陳文大王之琴大賢之音，寬和而溫小賢之音，連舌而清。大王輔賢決之，深事之書，大弦小弦云邪而明弦之音舒緩相見，大小相溢，回往而不相害

我們在交流的時候，經(jīng)常會出現(xiàn)這樣的情況，說者有心，聽者無意，說話的人費盡心機，想盡可能的讓我明白而聽的人，卻總是不得要領(lǐng)，聽不出對方的話外，聽不出對方話里的弦外之音，不能真正明白對方的意思

聽朋友說話是注意這些細(xì)節(jié)的變化就能夠更快樂露開的現(xiàn)場朋友的花外之花，明白朋友的弦外之音，這樣與朋友交往，才能夠及時采用做事，不給朋友添麻煩，得到朋友的喜愛和認(rèn)可

象形畫的是一片竹林之音，食指觸弦因和拇指的脫不一樣的堅定，但不可過及動作音平滑五條，右手食指向外彈出，其他解釋同模六勾右手中指向內(nèi)彈路，稱之為中指的彎曲，應(yīng)如野鴨的脖頸一樣彎曲而不可以生硬，有腳彎曲過度則觸弦過急

在和他人溝通時，我們要學(xué)會站在對方的立場上去思考，要注意自己的言語措辭，不可過于直白，說出的話要能讓對方聽得舒心，這才是成熟有效的溝通。不變明說的話，巧用弦外之音，無論是開口說難以啟齒的話，還是開口回答，難以回答的話，都可以巧用弦外之音

這些偏激的做法都不可取，細(xì)心的聽行話，聽聲，鑼鼓聽音，在聆聽別人講話時，應(yīng)能細(xì)心的觀察和體會，講話人的話外，音弦，外音以及其他非語言信息，注意講話人詞匯的運用和選擇，細(xì)細(xì)的品味，講話人的微妙情感和難言之隱