相聲魷魚太貴

在澎湖訪問的時候，我常在路邊看漁民曬魷魚，發(fā)現(xiàn)曬魷魚有兩種方式，一種是把魷魚放在水泥地上，隔一段時間就翻過身來。在沒有水泥地的土地上，怕蒸汽的水汽，漁民則把由于像旗子一樣一面面掛在架起的竹竿上

家里多了一個時時掛在嘴邊的新字，眼兒太貴了，母親父親，姐姐，嫂子埋伏惆悵，每天躲進(jìn)紙票隊(duì)的小天地里一起籌算著怎樣打發(fā)窮日子肉太貴，黃油太貴，一雙鞋太貴，他克里斯提納差不多，連大氣兒也不敢出害，怕空氣是否也太貴了

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬斷，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

能買的地方太貴了，買不起不能買的城市，這個又是能買的太貴就以為錢也人都買不上的房子太貴，我們買不起那個大多數(shù)我們的又沒有投資價值，它沒有投資價值，資質(zhì)沒問題，沒有投資價值

能買的地方太貴了，買不起不能買的城市，這個又是能買的太貴就以余錢也人都買不上的房子太貴，我們買不起那個大多數(shù)我們的又沒有投資價值，它沒有投資價值，資金沒問題，沒有投資價值

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻(xiàn)，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經(jīng)沒有個清門相聲之說

因此，盡管兩個兒子小的時候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學(xué)的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

各位看到?jīng)]有你畫，越是為優(yōu)勢，讓顧客不買的原因反倒轉(zhuǎn)過來變成顧客該買的理由了，聽懂我的意思了，顧客審理產(chǎn)品太貴了，每次都說你太貴了，你就不要等他說太貴了，你再解釋

我想舉一個很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

男人望而卻步，男人養(yǎng)收棒，大款生孩子怕被老板炒魷魚不生，孩子怕被老公炒魷魚，這年月做女人真難要對男人下手狠點(diǎn)兒帥點(diǎn)太搶手不帥，拿不出手，活潑點(diǎn)說你太油不出身內(nèi)向點(diǎn)

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因?yàn)槔钌傩?dāng)時唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

基于這個疑問和對相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨(dú)樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴(kuò)大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時代潮流和當(dāng)代有關(guān)的東西

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個是真正愛相聲的那些個相聲演員基本功有幾個是過關(guān)的相聲，最基本的士門功課，說學(xué)逗唱都學(xué)不全，連太平歌詞都不會唱

不是我可以舉幾個例子，我們生活中常見的死亡的恐懼，第一個害怕被喪尸炒魷魚，這個你們認(rèn)為是不是死亡的恐懼，害怕被喪尸炒魷魚，我們本人是非，你們可能不知道為什么我會懼怕領(lǐng)導(dǎo)

到了西單商場，他們的場子正好挨著說相聲的高德明先生的場子，后來成為他的老師的朱闊全先生也在那兒說相聲侯寶林沒事兒就去聽，聽完就琢磨，特別是說單口相聲，他更受朱闊全先生和湯金成先生的影響