野逸中的花鳥清音

三，宋代花鳥畫宋代的花鳥畫創(chuàng)作表現(xiàn)怨體風格的皇派花鳥占統(tǒng)治地位，畫風艷麗，使得皇權(quán)齊民而風格窘逸的徐熙的孫子，徐崇嗣也不得不改變家風，轉(zhuǎn)而效仿皇體，而創(chuàng)造了仲裁墨谷法

第三章中國花鳥畫的發(fā)展花鳥畫發(fā)展。從唐開始，唐五代兩宋，元明清近現(xiàn)代，唐朝分為三顆花鳥，牛馬花鳥。主要的代表人物是薛季，他花鶴，邊巒，他畫折枝花卉，牛代表人物韓晃畫了五牛圖

這幾個陰的改變是氣體由多變少，同樣古音過清音，說明里面的氣體多呈骨音或過清音氣，胸的時候可以成古音，可以成過清音，非總的說對不對，輕音是正常的，肺正常費是過輕音就正常位置，輕音好過精英

如果清音機開口阻止那圍城，當然沒必要去這場勝負理應，算是圍城不戰(zhàn)而勝，圍城在內(nèi)心暗存，自己若開口說要去清音機，必定會阻止自己深信事情，理應如此的圍城，遂歌下酒杯向清音機說

明代是花鳥化發(fā)展的重要時期，明初主要延續(xù)宋代院體畫風的宮廷花鳥畫名壽遍布宮廷，與民間中期以后無門畫派崛起。沈周，唐穎是文人派花鳥化的開創(chuàng)者和奠基者，初步開拓了寫意花鳥化的領(lǐng)域

跟春歸結(jié)下了不解之緣，吳文英在詞中也是通過語來寫所引起的鄉(xiāng)愁的，但他不是直接寫語，而是把筆向前推進一層轉(zhuǎn)為責怪。老天陰甚天野，千春清音便成語，加上設(shè)問語氣，韻味更足，綠暗長亭歸夢趁飛絮

姨自己笑著走到書室里去了，出門便聽見濤聲心語出過天上還是清音曲折平坦的大道直斜到山下，既跑了就不能停足，只身不由己地往下走，轉(zhuǎn)過高崗，以望見父親在平野上往來馳騁

總前委審時度勢決心集中野，主力在華野一步配合下，先吃掉黃維兵團，華野主力以逸待勞夾住已被關(guān)在門內(nèi)的杜一明集團，同時以華野，中野各一部轉(zhuǎn)向南縣，看住企圖北進的李延年，劉汝明兵團去吃一個夾一個看一個的部署，發(fā)起第二階段作戰(zhàn)

虐加色彩在一定程度上突破了糖以來細筆甜色，表現(xiàn)奇花易鳥的格式，畫面清新雅致，也卻盎然被宋人稱為徐熙爺爺。宋人曰黃家富貴，徐熙演繹，從而出現(xiàn)中國美術(shù)史上第一次以畫家風格為分野的花鳥畫派

雖然花也有多種的花鳥，也有多種的鳥，終究僅僅是花與鳥花鳥畫很容易造成千篇一律的情況，要使花鳥畫畫面有較多的變化，首先應該是構(gòu)圖上打足議，如果布置得法打破平凡畫面就大大聲色

作品很多，這里邊比如像十六版，比如像琴音樂而高普安，晝海清清音串兒，平運串兒月，而高琴音版，何歡令將軍令等等，一共這么十三套。我想咱們下面請聽眾朋友們欣賞一段弦索備考里的清音串兒

我們就必須把吹白的雙喜圖擺在中國花鳥化死的發(fā)展來介紹藝術(shù)史界，公認中國花鳥畫興于唐代，而宋于宋代，唐宋之間的五代十國則是花鳥畫，由宮廷裝飾品過渡到北宋寫實作品，進而到了寫生藝術(shù)創(chuàng)作的關(guān)鍵時期

六架船屋單沿映山頂鑄珠，青石磨光，花鳥前殿終極早，雙龍朝牡丹大殿終極遭雙龍拜談，捧頭集造雙龍搶豬梁架斗拱用臺東后肥石木作手法，鼓鼓喜力，屋面坡度較為和緩，出言較深，言出微微向上，具有柔和飄逸之美感

一幅優(yōu)秀的花鳥畫往往是形式美的處理，最得法也是最符合人們欣賞要求的東西。而要求花鳥畫上的形式美，主要是在構(gòu)圖和瑟瑟兩個方面構(gòu)圖，本來就是謝赫六法中的所謂精英位置

又由遠而近，視野從城到山河，再由滿城到花鳥，感情則有癮而現(xiàn)由弱而強，步步推進，在景與情的變化中，仿佛可見詩人由翹首望景逐步地轉(zhuǎn)入了低頭，沉思自然地過渡到后半部分享望親人