相聲聰明丈夫

都愿意開講美好的一面，他們是聰明，更聰明的是，他們還知道坐在對面的也是聰明的女人。面對旗鼓相當?shù)膶κ?，當然要用一些小小的寂寞把夸耀丈夫回家愛做飯，描述成他做了飯，從來不洗碗把稱贊。丈夫經(jīng)常掃地，會被描述成他掃地前

聰明的女人懂得有客人在場的時候給足丈夫面子，即使她們平時沒有養(yǎng)成知識丈夫的習慣，但只要有其他人在場，她們也會為丈夫的面子著想，自覺地與丈夫平等相處，互進貨愛，哪怕是為了給別人看，也是有益的

聰明的也是袁老師，也有的時候和他的后母親生了我們的官司，因為那時候的夫妻師胡格里奇人這樣的漁夫，年輕的妻子，穆海丈夫，他過了丈夫類型的藥物酒，又過了丈夫催眠的文化藥

的確，王熙鳳只知耍小聰明，不知道后道待人，只知損人利己，不知深藏魚蜜，甚至連自己的丈夫也數(shù)落她背叛他，他實在是活得很苦很累，而這一切的根源卻在于他的聰明和愛耍小聰明

的確，王熙鳳只知耍小聰明，不知道后道待人，只知損人利己，不知深藏魚蜜，甚至連自己的丈夫也數(shù)落她背叛他，他實在是活得很苦很累，而這一切的根源卻在于他的聰明和愛耍小聰明

基斯伯格后來回憶說女生要比男生聰明得多，但是女生們都不愿意顯露自己有多聰明，因為在當時的社會評價標準里，女性最重要的素質(zhì)不是聰明才智，而是溫柔賢惠，能照顧丈夫和家庭

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬斷，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經(jīng)沒有個清門相聲之說

生活中很多女人婚前還是聰明獨立的個體，充滿了吸引異性的個人魅力。可步入幾個婚姻后，有了丈夫就沒了自己，以為自己被固定在既定的婚姻中，既不需要費盡心思討好丈夫的眼光了，變成了丈夫的附屬品

因此，盡管兩個兒子小的時候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術人生

我想舉一個很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

為什么王熙鳳最終會落得這樣的下場，其根源就在于他愛耍小聰明，他只知進不知退，只知耍小聰明，不知厚道待人，只知損人利己，不知舍己為人，甚至連自己的丈夫也數(shù)落她背叛她

老太太臉上表情也有些復雜，家里的幾個閨女都挺聰明阿丫頭，尤其玲瓏剔透，以前丈夫在的時候沒少夸二特丫頭聰明，時常感慨，假如二丫頭是個男孩，老陳家肯定能光宗耀祖，飛黃騰達，可惜是個丫頭，就算再聰明，早晚也是別人家的

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因為李少玄當時唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

基于這個疑問和對相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時代潮流和當代有關的東西