相聲臺詞我是有錢人

更新時間:2022-12-22 18:50

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文學語言布局限于書面語文學語言,既有書面語形式,也有口語形式,后者包括科學報告,新聞廣播,口頭聲明,答記者問優(yōu)秀文藝作品,朗誦,戲劇和電影的臺詞相聲和說書等形式

緒論 1、現(xiàn)代漢語概說

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小困困困困困困

4.4萬

不光是你吸粉,你的形象也決定了你收什么樣的這個城市,甚至你的聲音都是要備臺詞,不用備臺詞說要備臺詞,不用備臺詞,我們都是照著我們要不是提示器,要么是寫寫著對不對

行動才能賺錢.mp3

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陳昌文戀愛寶典社群

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我想舉一個很典型的例子,就是說相聲,你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師,你你說段相聲,我不會說相聲,但是給的錢足夠了,就想聽聽你在找個人說相聲,我肯定能找來人一起說相聲,我不是說我說的會很好,肯定說得不咋地

利用工具引流的秘密(上)汪老師抖音直播20.5.31

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有機盟主何旭姐姐頻道

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我是前前一天晚上拿到臺詞的,拿到臺詞之后,我就因為我以前不是學表演的,我拿到臺詞的時候,我真是蒙掉了,里面有特別多的兒話音,而且還有特別特特別多,我不知道怎么說的東西

舊影浮光 17.4.10 《分裂》

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浙傳傳媒之聲

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以后我也會講到陳永泉先生的故事,清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻,無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品,還是清門一人與魂門藝人相互合作,交流豐富,舞臺上的表演技法,清門出身的相聲,藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用,雖然早已經(jīng)沒有個清門相聲之說

清門相聲之陳子貞(下)

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李洪旗

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專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟,后來在大連跟我說相聲,因為李少玄當時唱文明戲去了劉伯奎,唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京,朱向辰到天津給郭榮琦捧活,張慶森到天津給馬三立捧活

15小北瓜憶東北相聲(上)

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李洪旗

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這得是從大學時候開始了,因為我是從小三歲開始聽相聲,五歲開始說相聲,一直到現(xiàn)在上大學的時候,我一直想找個相聲門里的老師,敢巧我們大學的一個老師,他說我認識一個學相聲的老師,我給你找腦子,差不多個把禮拜的時間,這就帶著我的父母是我父母帶著我

【萌新解惑】被艾老師翻過牌子的好聲音——捌零后大健

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1019K頻道

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這種小心思一旦曝光,就只會選擇讓相聲閉嘴,被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭,向上躍遷的門路被斬斷,又回到了下面,相聲傳承到張壽晨時已是第五代

相聲百年如一夢(上)

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盧聰

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無聊臺詞任何人都能說,如果劇本中都是臺詞,如果完全照搬現(xiàn)實生活,如果只是有點道理,但不鮮明,那么你的努力還不夠,你要讓人物活過來,因為假如臺詞很無聊,說臺詞的人物也會很無聊

第七章 影片出了什么問題

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我是紅稀飯

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很多年以前,看趙本山的小品里面有一句臺詞說你多大鞋,我多大腳聽完,既感覺滑稽入職的貪婪,直到很多年以后,當這句臺詞從父親嘴里說出來時,我對這句臺詞又有了新的理解

《陌上早安---父親的腳》第499期

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蘭山聽風

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因此,盡管兩個兒子小的時候在相聲表演上都很有才能,但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學的人著迷快,連亂畫差的人,陶醉侯寶林的相聲故事,記述侯寶林的藝術人生

074、侯寶林的相聲故事

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天弘之聲

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基于這個疑問和對相聲表演的思考,賈玲創(chuàng)辦了獨樹一幟的酷口相聲,在上升面前加上酷口,目的不是把相聲的概念縮小,而是希望把相聲的空間擴大,讓相聲更注重表演更活躍,更搞笑入更多符合時代潮流和當代有關的東西

【008賈玲】她可能是如今最有魅力的胖子

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作家張萌

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他并不是一個默默無聞的人,盡管他的故事在史記里邊是富在荊軻的故事后面的,但是人高漸離有臺詞,有著名臺詞。今天我問你就是您去想一想說荊軻的臺詞,荊軻刺親王的故事,大家基本都知道

高漸離老硬了-上

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詩展

15.0萬

電視上的那能叫相聲人,家上電視都是蹦著出名陣前去的,有幾個是真正愛相聲的那些個相聲演員基本功有幾個是過關的相聲,最基本的士門功課,說學逗唱都學不全,連太平歌詞都不會唱

第十三章 吃雞

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蒙洛飛菲

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因此,我們在處理角色臺詞的時候,首先就要從人物的語言行動入手,只有把握住人物準確的語言行動,才能把角色的臺詞說清楚,讓觀眾聽得懂,聽得明白,如抓不住人物的語言行動就是把臺詞背得滾瓜爛熟,處理得有聲有色,觀眾也聽不懂你在說什么

中戲朗誦及有聲教程之10戲劇、影視臺詞朗誦方法(二)

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青金58

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