相聲不挖坑

假設(shè)你現(xiàn)在有個挖坑的義務(wù)與義務(wù)人，大家都在拼命思考，該如何快速正確，又不花錢成本的挖坑，他們每天都在改善時刻與競爭對手較量者，但如果這是一樁有理念而生的生意，人們一開始就會思考挖坑到底有什么意義

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬斷，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

我們是還是松樓第一棟樓挖坑兒，挖安之后就開挖第二棟樓，三棟樓四棟樓，那么挖坑作業(yè)隊來說，土方他是連續(xù)施工干完撤了，我不管了，走了，那么第一個坑兒挖完以后就能打裝了

后面的真正的評定就兩種方法，一種是曲星，一種是挖坑好。如果是挖坑的話，挖坑行程以后用鋼板紙平放橫跨于坑的兩邊，用另一把鋼紙或卡紙等糧具在坑的中部位置垂直在坑底測量坑底至鋼板尺的距離極為檢查層的厚度

我想舉一個很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因為李少玄當(dāng)時唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個是真正愛相聲的那些個相聲演員基本功有幾個是過關(guān)的相聲，最基本的士門功課，說學(xué)逗唱都學(xué)不全，連太平歌詞都不會唱

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經(jīng)沒有個清門相聲之說

基于這個疑問和對相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時代潮流和當(dāng)代有關(guān)的東西

只能培植重?zé)?，挖坑填坑，再挖坑坑，到最后嗷嗷叫，怨天怨地怨父母愿過怨家愿浮躁，直到破管破衰后才知無奈多糟糕，自造自畫，你愿誰愿，誰都會有惡報，不轉(zhuǎn)南墻不回頭，非要頭上安個包

因此，盡管兩個兒子小的時候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學(xué)的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

后來覺得改叫做導(dǎo)讀紅樓夢更合適，因為對于一部文藝作品，所有的分析都是導(dǎo)讀，所有的解讀也都是道讀，只有自己讀才是真正的賭本人也不喜歡挖坑兒變故事的時候挖挖坑還可以

前面的當(dāng)節(jié)講到過挖坑既主力在骨架運行的各個階段出于不同，需要會通過減倉來打壓骨架。當(dāng)骨架回落到其希望達到的幅度時，主力便會重新拉繩骨架形成的這種跌落掌聲形態(tài)通常被稱為挖坑和填坑

可用三種方法來檢測，一個是挖坑法路面的基層基層的話，我們可以挖坑測壓實度的時候就可以兩厚度也可以賺新取樣，也可以用這個短麥沖雷達來檢測這三種方法都可以測路面的厚度

把倆人給告了，經(jīng)鑒定受了輕傷這么處理，首先各位會發(fā)現(xiàn)張三干嘛，張三是不是綁架了，在綁架過程中有沒有殺人沒啥人，他挖坑是干嘛，挖坑就是殺人，是預(yù)備還是左手預(yù)備還是左手