#京韻大鼓丑末寅初伴奏

門下傳人還有顧榮府以及寫兒詩郭文源等韓德福弦圣三弦兒談得好，稱得起是年少成才，少年的時候就開始在很多澇子館兒，茶園兒做型兒伴奏，在藝術(shù)實踐上提高很快，后來專門為譚鳳元以及當時紅極一時的京韻大鼓名角兒王鳳云，王鳳友二位女士伴奏在勝利公司貫徹了不少的唱片，從這些唱片資料當中，我們現(xiàn)在還可以聽到談青年的時候彈奏就那么沉穩(wěn)扎實

好的，我們繼續(xù)急性伴奏的這個講解公式化，規(guī)律化的一個講解，那么我們接下來講到的是單音和單音程伴奏，對于我咱們初學者來說，用單音伴奏是比較容易實現(xiàn)的，不少簡短的歌曲非常適合于單音伴奏

原是明末山東農(nóng)村最流行的一種以犁鏵片為打擊樂器伴奏的說唱藝術(shù)，開始唱的是山野小調(diào)青石用于伴奏的梨花片改為兩塊半月形的鐵片，并以三弦伴奏演唱的曲調(diào)為板式變化體的成套唱腔

青衣花旦有大秋，小秋老旦戴青衣友王威，吳雅鳳丑角兒有張鴻邊老軟，趙振東，王小飛樂隊伴奏說不太準了，較熟悉的有陳福奇，景福生，王明記，陳福，王佩瑩，張鵬成道人，本初一度任院長兼導演，需要時也補充個角色

話說蕭寅殺了張鳳走馬來桿大叫黃老爺慢行末將蕭寅已刺死了。張鳳大王前途保重末將如今將臨潼關(guān)扎板下了命士卒將士擁塞，空有追兵趕來再去了。圖版可以機智時候機智來時大王取之以遠

聽過洛玉生的京韻大鼓，現(xiàn)場演出的京劇看得多一些。老生看過譚元壽，馬長，李錢浩良武生看過王金露，李萬春，李慧良彈行看過張君秋，趙榮琛沒飽酒老旦，王玉敏花臉看過袁世海，方榮祥，景榮慶，袁國林丑行看過張春華，郭元祥，翟運奎

伴奏部分初學鋼琴自然是從單手單音開始，但很快就會進入雙手一起談的階段，只要雙手一起彈奏，立刻就出現(xiàn)了主次的問題，讓孩子分清誰是主奏，誰是伴奏，幾乎沒有問題?？伤麄?yōu)槭裁纯偸前寻樽嗖糠謴椀锰懥?，恐怕未必是他們沒有聽到主旋律，也未必是他們心里沒有暢主旋律

富山金農(nóng)，鄭板橋等人是突出代表明末清初的富山，在理論上明確提出上桌上丑的主張，寧卓勿巧，寧丑嫵媚，寧知黎勿清華寧直率誤安排他反對過于人為的功巧，反對講求安排的法度

丑魚一歲而言，恰為冬之末，一年四時中春曉為陽，秋冬為陰，何之則為二陽二陰，而丑至二音之末，正和厥陰兩陰交盡之意，故厥陰之欲解時起于丑與素問厥陰的定義是非常符合的

可不能讓他一個人玩兒獨角戲玩，打錢干兒也不行，這要有樂器伴奏，全團僅有一把二胡，而且只有團長楊文勛同志會了，要是一個人初上伴奏堂堂的軍區(qū)劇團，還不叫老鄉(xiāng)笑掉了大牙

下面我們來到了不帶旋律的伴奏，也稱為節(jié)奏性的伴奏，左右手不含歌曲主旋律的伴奏，以往的伴奏都是我們的右手，是旋律左手在伴奏，那么不帶旋律的伴奏，它的優(yōu)點就是彈奏起來比較容易

唱腔有三種形式，主槍，花槍，三槍，踩槍，先槍，因四槍是三種槍體的統(tǒng)稱，叫三槍。樂器是以高湖為主奏樂器的伴奏體系。角色行當包括震蕩，鄭生，小旦，小生，花旦，小丑，老旦，老生

唱腔有三種形式，主槍，花槍，三槍，踩槍，先槍，因四槍是三種槍體的統(tǒng)稱，叫三槍。樂器是以高湖為主奏樂器的伴奏體系。角色行當包括震蕩，鄭生，小旦，小生，花旦，小丑，老旦，老生

所謂干支紀年法，就是用十個天干和十二個地支搭配來命名。某一年的這十個天干分別是甲乙，丙，丁戊，己，庚，辛，壬，癸十二個地支分別是子丑，寅，卯辰，巳五位，身有虛亥

這就是咱們的萬能伴奏活躍性。我們在下一次課，在百萬能伴奏活躍型，它嵌套到其他的各個各級和弦當中去，我們再看一下低音伴奏，第一萬能伴奏，也叫低音型，萬能伴奏。它是左手以兩個音符八度關(guān)系來幫助之后既可以舒緩也可以