相聲關(guān)于小偷

這音樂不配換個音樂，第一個小偷元者，一號是忍者小偷私人組中的一員，受雇于美島一府，在日本歷史上最厲害的一個小偷，可以在同一時間盜取四件國寶，沒倒綠夫人，命令忍者小偷四人組

有一個小偷兒去偷雞，這個雞是主人留著第二天殺了代客用的，一直被關(guān)在籠子里，既以為小偷是來救他的，當(dāng)小偷兒給他喂骨時，他以為小偷是關(guān)心自己當(dāng)小偷兒把他包在懷里東躲西藏時

你們小偷工資還計(jì)劃生育，沒有你這話全國一盤棋，我們小偷也不能例外，要不人家都計(jì)劃生意，我們小偷隨便燒大偷生，小偷生右偷小姑兒越來越多，好人越來越少，我們偷誰行時生態(tài)平衡

很顯然，我們也一樣，就像你會被六個謊言欺騙，誤導(dǎo)有四個小偷也會降低你的效率，而且只要你自己可以阻止這些小偷降低效率的四個小偷一不會說不二，害怕混亂三糟糕的健康習(xí)慣

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬斷，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

小偷通東西我見義勇為追小偷，結(jié)果小偷跳進(jìn)祠堂，在游泳的過程中抽筋死掉了。大家覺得跟我有關(guān)系，沒有關(guān)系，但是還有一年的題目是小偷偷東西，我追小偷歡不擇路，迫不得已跳到河里，我在岸上瞅著他

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻(xiàn)，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經(jīng)沒有個清門相聲之說

二層級要短牛群相聲小偷公司形象詮釋了小公司大企業(yè)病的弊端。幾十人的小公司從副組長到總經(jīng)理十余個管理層級，執(zhí)行力必然低下，層級多，意味著溝通難度和復(fù)雜性加大，信息容易失真，執(zhí)行速度緩慢，執(zhí)行過程扭曲，不可避免帶來組織效率低下

錯在小偷，這只不過反映了這兩個地方，小偷太過圈舉，很多人都吃過虧，小頭顱過節(jié)，老鼠人人喊打兩言以蔽之，各種職業(yè)都有職業(yè)傷害小偷所面對的職業(yè)傷害，你被南國老虎二魚窯石不應(yīng)該是其中之一

子發(fā)聽小偷這么說，又見他滿臉誠意，很是高興，連忙從座位上起身，小偷以禮相待，竟連腰帶也顧不上弟弟既緊帽子也來不及待端。正小偷見紫發(fā)，果然是真心，簡直是受寵若驚子發(fā)手下的官員

因此，盡管兩個兒子小的時候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學(xué)的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

我想舉一個很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

散完步后，回到自己住的茅屋時，正碰上小偷光顧他怕驚動小偷一直站在門口等候他小偷找不到值錢的東西，準(zhǔn)備返回時出門撞見了禪師。正那小偷感到驚慌時，禪師說你走老遠(yuǎn)的山路

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因?yàn)槔钌傩?dāng)時唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

基于這個疑問和對相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨(dú)樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴(kuò)大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時代潮流和當(dāng)代有關(guān)的東西