電影說書人系列

我們說電影通常沒有人在講，他自己在講述自己，但是這部電影設(shè)置了故事中的說書人，但是很有意思的是，他從一開始玩兒了一個(gè)小噱頭，一個(gè)小花樣，就不是說書人登場(chǎng)，而是他是關(guān)于說書人的說書故事

之前我在我們聊聊電影中也是給大家介紹了很多電影，但是像有很多部的系列電影也確實(shí)是沒有和大家聊過，那最近也是有一部系列電影吸引了不少粉絲的眼球，票房也是居高不下位列地

比如周星馳的電影大話西游里那段經(jīng)典的愛情告白，不知道被多少人津津樂道看一部經(jīng)典喜劇，比如左邊音系列電影，經(jīng)凱瑞系列電影，還有先生走心池系列，馮小剛，瞌睡篇系列等等，你也可以找最近拍的新片

特別是在影世界，像蝙蝠俠三部曲，蜘蛛俠三部曲超人系列電影，魔界三部曲，霍比特人系列電影和星球大戰(zhàn)系列電影等影視作品都授予他的英雄之旅的說法，坎貝爾研究總結(jié)了世界各地的神話

導(dǎo)演陳思誠(chéng)精準(zhǔn)的把握當(dāng)前電影市場(chǎng)的消費(fèi)，迎合當(dāng)下的文化市場(chǎng)需求，將燦爛奇遇，搞笑都市等元素融為一體，通過唐人街探案系列電影成功創(chuàng)設(shè)了太暗奇遇這一全新的電力模式，唐人街探案系列電影構(gòu)建的敘事手法

電影科研所今年修訂發(fā)布了數(shù)字電影發(fā)行模板，數(shù)字電影，質(zhì)量，數(shù)字立體電影等一系列數(shù)字電影技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)是我國(guó)數(shù)字電影技術(shù)發(fā)展從一開始就采用了國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)，避免走差到同傳統(tǒng)電影相比數(shù)字電影具有明顯的優(yōu)勢(shì)

被認(rèn)為已經(jīng)走到末路的今天，青年導(dǎo)演陸陽以秀春刀系列作品突破了原有同類型武俠電影的表達(dá)形態(tài)和主題局限，融合了黑色電影動(dòng)作電影以及懸念電影的新特點(diǎn)，探索出了頗具中國(guó)傳統(tǒng)文學(xué)以古御金特點(diǎn)的黑色古裝電影，讓觀眾重新建立起了對(duì)古裝武俠電影的認(rèn)識(shí)

此后的幾年間，微電影作為一種新生事物迅速火熱，不少知名導(dǎo)演，演員以及大量草根拍客都加入了微電影的拍攝大軍老男孩兒系列青春期系列作品開始涌現(xiàn)，微電影的迅速發(fā)展，推動(dòng)了短視頻的草根化

當(dāng)年新上映電影的年度策劃恭賀系列這一系列不再嚴(yán)格按照此前兼顧娛樂性與學(xué)術(shù)性，注意力和落腳點(diǎn)放在電影文化本身的設(shè)定，欄目組，大膽地借鑒了商業(yè)電影的敘事結(jié)構(gòu)及完整而清晰的敘事結(jié)構(gòu)與精心設(shè)計(jì)的戲劇沖突

當(dāng)年，這部電影便以最低成本打敗了成龍跟許冠文的同檔電影炮彈飛車，一舉刷新了中國(guó)電影中國(guó)香港電影的票房記錄。自從賭圣開始，周星馳跟吳孟達(dá)正式開啟了無厘頭搞笑系列的電影

這樣的一系列的主題一系列特征使得小金二郎不僅是日本人心目中的日本電影之神，也是被世界所公認(rèn)的代表著日本文化，或者說日本的美學(xué)以及日本人士的生命體驗(yàn)的一位重要的電影導(dǎo)演

第一，草根惡搞型。該類型的微電影是以胡歌為代表，一系列的微電影作品都是以惡搞無厘頭為創(chuàng)作風(fēng)格，基于產(chǎn)品和故事的情節(jié)進(jìn)行夸張的演繹，表現(xiàn)手法，草根，惡搞類型的微電影，一般的表現(xiàn)手法都是以敘事形式插入短片

從這一點(diǎn)上說，銀色狼的故事這個(gè)系列電影可以說是電影史上的一個(gè)奇觀銀次郎的故事，好像最早的時(shí)候是他不是電影，是個(gè)連續(xù)劇，電視劇對(duì)電視劇六八年在復(fù)試電視臺(tái)演了半年的樣子

那樣子的片里面的敵人是冷戰(zhàn)的，對(duì)方是蘇聯(lián)，就是大家知道我看過一些美國(guó)導(dǎo)老電影里面的反派都是蘇聯(lián)就直到零零七系列的電影是最典型的冷戰(zhàn)意識(shí)形態(tài)的電影，里面的敵人幾乎都是蘇聯(lián)

基本盤突破窘境的方法是把產(chǎn)品給系列化做成電影工業(yè)之下的系列化品牌，比如唐探系列，比如熊出沒系列等等?？萍颊J(rèn)知信息，凡是縮減的事情，發(fā)生可能性的因素，就都是信息含量越高，含金量越高，信息之間是指數(shù)關(guān)系