競(jìng)選相聲臺(tái)詞

文學(xué)語(yǔ)言布局限于書(shū)面語(yǔ)文學(xué)語(yǔ)言，既有書(shū)面語(yǔ)形式，也有口語(yǔ)形式，后者包括科學(xué)報(bào)告，新聞廣播，口頭聲明，答記者問(wèn)優(yōu)秀文藝作品，朗誦，戲劇和電影的臺(tái)詞相聲和說(shuō)書(shū)等形式

那耿總及我打水處于官場(chǎng)，根據(jù)老英方很跟方臺(tái)詞享受外征吉肯，曹操薩姆林的運(yùn)用刷捕魚(yú)競(jìng)選形式反應(yīng)，從網(wǎng)機(jī)要個(gè)證機(jī)卡一個(gè)普一下樓跑個(gè)上手好一句可口不冷不定哪還要?jiǎng)側(cè)啚鯈u很可以，再僅許上侯北被供個(gè)小老五帶個(gè)生八，最終很廣平方很厲害的事兒可以查公察

楊老師讓我們競(jìng)選班委，我很想競(jìng)選地理科代表和文藝委員競(jìng)選地理科代表是因?yàn)槲覌寢屖堑乩砝蠋煟乙埠芟矚g地理競(jìng)選文藝委員，是因?yàn)樵谶^(guò)去的小學(xué)六年里，我一直擔(dān)任班里的文藝委員，而且干得還蠻不錯(cuò)

不光是你吸粉，你的形象也決定了你收什么樣的這個(gè)城市，甚至你的聲音都是要備臺(tái)詞，不用備臺(tái)詞說(shuō)要備臺(tái)詞，不用備臺(tái)詞，我們都是照著我們要不是提示器，要么是寫(xiě)寫(xiě)著對(duì)不對(duì)

這種小心思一旦曝光，就只會(huì)選擇讓相聲閉嘴，被看見(jiàn)聽(tīng)愛(ài)相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門(mén)路被斬?cái)?，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時(shí)已是第五代

以后我也會(huì)講到陳永泉先生的故事，清門(mén)相聲對(duì)于中國(guó)相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻(xiàn)，無(wú)論是清門(mén)所編寫(xiě)的傳統(tǒng)作品，還是清門(mén)一人與魂門(mén)藝人相互合作，交流豐富，舞臺(tái)上的表演技法，清門(mén)出身的相聲，藝人們?cè)谙嗦暤陌l(fā)展史中都起到了推動(dòng)作用，雖然早已經(jīng)沒(méi)有個(gè)清門(mén)相聲之說(shuō)

班長(zhǎng)和團(tuán)出書(shū)競(jìng)選要有競(jìng)選班子，誰(shuí)競(jìng)選誰(shuí)選上班長(zhǎng)團(tuán)支書(shū)我不管，但班長(zhǎng)團(tuán)支書(shū)一個(gè)人勢(shì)單力薄，達(dá)不到競(jìng)選目的，誰(shuí)就選上班長(zhǎng)團(tuán)支書(shū)，誰(shuí)就自主層層阻隔。任命班委支委，各組組長(zhǎng)的學(xué)習(xí)委員則要任命各學(xué)學(xué)科代表

無(wú)聊臺(tái)詞任何人都能說(shuō)，如果劇本中都是臺(tái)詞，如果完全照搬現(xiàn)實(shí)生活，如果只是有點(diǎn)道理，但不鮮明，那么你的努力還不夠，你要讓人物活過(guò)來(lái)，因?yàn)榧偃缗_(tái)詞很無(wú)聊，說(shuō)臺(tái)詞的人物也會(huì)很無(wú)聊

還有一個(gè)競(jìng)選這幾個(gè)當(dāng)中，個(gè)人建議先把競(jìng)選排除掉三菱競(jìng)選，雖然它的價(jià)格特別低，但是不論是在品牌內(nèi)還是跳開(kāi)三菱品牌，跟別的品牌橫向去比，競(jìng)選的可比性或者優(yōu)勢(shì)都非常小，在十到十五萬(wàn)，這個(gè)價(jià)位段兒怎么數(shù)都不可能數(shù)到他目前為二的優(yōu)勢(shì)

因此，盡管兩個(gè)兒子小的時(shí)候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對(duì)兒子們說(shuō)相聲說(shuō)的人場(chǎng)面學(xué)的人著迷快，連亂畫(huà)差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

我想舉一個(gè)很典型的例子，就是說(shuō)相聲，你假如說(shuō)有人給到足夠多的錢(qián)說(shuō)汪老師，你你說(shuō)段相聲，我不會(huì)說(shuō)相聲，但是給的錢(qián)足夠了，就想聽(tīng)聽(tīng)你在找個(gè)人說(shuō)相聲，我肯定能找來(lái)人一起說(shuō)相聲，我不是說(shuō)我說(shuō)的會(huì)很好，肯定說(shuō)得不咋地

專(zhuān)說(shuō)相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來(lái)在大連跟我說(shuō)相聲，因?yàn)槔钌傩?dāng)時(shí)唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來(lái)去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

基于這個(gè)疑問(wèn)和對(duì)相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨(dú)樹(shù)一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴(kuò)大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時(shí)代潮流和當(dāng)代有關(guān)的東西

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個(gè)是真正愛(ài)相聲的那些個(gè)相聲演員基本功有幾個(gè)是過(guò)關(guān)的相聲，最基本的士門(mén)功課，說(shuō)學(xué)逗唱都學(xué)不全，連太平歌詞都不會(huì)唱

到了西單商場(chǎng)，他們的場(chǎng)子正好挨著說(shuō)相聲的高德明先生的場(chǎng)子，后來(lái)成為他的老師的朱闊全先生也在那兒說(shuō)相聲侯寶林沒(méi)事兒就去聽(tīng)，聽(tīng)完就琢磨，特別是說(shuō)單口相聲，他更受朱闊全先生和湯金成先生的影響