相聲蜜蜂的來歷

人們喜歡勤勞，勤心情勞動(dòng)的蜜蜂非常好，因?yàn)樾睦韯趧?dòng)是來修飾蜜蜂的，我就可以把它放在備受誓詞。蜜蜂和前面修飾詞要放在被修飾詞的前面，所以誰是修飾詞，辛勤勞動(dòng)，誰是用誰是來備修飾的，就是蜜蜂放在一起就應(yīng)該是辛勤勞動(dòng)的蜜蜂

也許他有可能吸引來蜜蜂，但是栽過來的花沒過幾天就凋謝，花腐爛了。蜜蜂走了，吃輔食的昆蟲煩來了，而自己長(zhǎng)出來的花依然也會(huì)凋謝，但是它會(huì)長(zhǎng)出果子來，果子里有種子，生生不息，花開蜜蜂，埋花謝蜜蜂走果子長(zhǎng)出來，國(guó)鳥飛過來，我們不能說花謝蜜蜂走了蜜蜂沒有感恩的心

這種小心思一旦曝光，就只會(huì)選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬?cái)?，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時(shí)已是第五代

以后我也會(huì)講到陳永泉先生的故事，清門相聲對(duì)于中國(guó)相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻(xiàn)，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺(tái)上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們?cè)谙嗦暤陌l(fā)展史中都起到了推動(dòng)作用，雖然早已經(jīng)沒有個(gè)清門相聲之說

因此，盡管兩個(gè)兒子小的時(shí)候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對(duì)兒子們說相聲說的人場(chǎng)面學(xué)的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

聚集起來，把大黃蜂緊緊地包裹在里面，形成堅(jiān)固的球，越刀越緊，所有的蜜蜂下惡劇烈的顫動(dòng)產(chǎn)生高溫幾分鐘就把大黃蜂烤熟了，但蜜蜂付出的代價(jià)也很慘重，最里層的蜜蜂也都熱死了

我想舉一個(gè)很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會(huì)說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個(gè)人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會(huì)很好，肯定說得不咋地

基于這個(gè)疑問和對(duì)相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨(dú)樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴(kuò)大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時(shí)代潮流和當(dāng)代有關(guān)的東西

蜜蜂和黃蜂一些蜜蜂在空樹干里造了一個(gè)很好的蜂窩。如今蜂窩里有兩種蜜蜂，終身采花粉，釀蜂蜜的工蜂和整天懶洋洋躺在蜂窩里，無所事事的雄風(fēng)一回兇風(fēng)?？淇谡f這個(gè)良好的蜂窩是他造的

到了西單商場(chǎng)，他們的場(chǎng)子正好挨著說相聲的高德明先生的場(chǎng)子，后來成為他的老師的朱闊全先生也在那兒說相聲侯寶林沒事兒就去聽，聽完就琢磨，特別是說單口相聲，他更受朱闊全先生和湯金成先生的影響

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個(gè)是真正愛相聲的那些個(gè)相聲演員基本功有幾個(gè)是過關(guān)的相聲，最基本的士門功課，說學(xué)逗唱都學(xué)不全，連太平歌詞都不會(huì)唱

一支密封為了采集到更多的花蜜，蜜蜂相互合作，嗅覺靈敏，飛得快的蜜蜂負(fù)責(zé)打探哪兒的花最多最好回來。告訴力氣大的蜜蜂一起到那兒去采集花蜜，剩下的蜜蜂負(fù)責(zé)駐存采集回的花蜜

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因?yàn)槔钌傩?dāng)時(shí)唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

同時(shí)，黑熊還設(shè)立了獎(jiǎng)項(xiàng)獎(jiǎng)，勵(lì)訪問量最高的蜜蜂，但他從不告訴蜜蜂們，他是在與棕熊比賽，只是讓蜜蜂比訪問量。棕熊與黑熊想的不一樣，他認(rèn)為蜜蜂能產(chǎn)多少蜜，關(guān)鍵在于他們每天采回多少花蜜花蜜越多

聽會(huì)了許多相聲，有時(shí)趕上刮風(fēng)。下雨天，張城府的明帝泡了湯，就到焦德海的相聲場(chǎng)子說幾段相聲焦大海的名地有棚子，布曼子能這些小風(fēng)雨。張城府說上幾段相聲，拿一點(diǎn)點(diǎn)錢維持一天的生活