書法名家郭德綱于謙相聲

我們完全可以把究竟是士大夫書法，名家，書法還是非士大夫書法，非名家書法是中國書法的根本動力轉(zhuǎn)化成具體的學(xué)術(shù)問題，在歷史材料允許的范圍內(nèi)尋求和采用有效的方法和視角

我們可以通過某一歷史時期官方的文字政策，取勢政策和所謂的平頭百姓的十字率，即書寫的關(guān)系教育體系與功能上層與下層的書法范本的比較，非名家書法與名家書法是否有重合的部分等方面

這也表明，這些法書曾藏梁朝皇室，而梁武帝與陶紅警舒齊往返唐。張彥遠(yuǎn)收入法書要路，討論前代名家書法往往涉及皇室收藏法書的真?zhèn)蝺?yōu)劣，而氏族之家處于書法教育的需要，也對名家法書十分留意

這僅僅說出了一部分情況，鐵寶楷書取法，顏真卿的厚重又轉(zhuǎn)失，多家成就自己。他極善吸取靖堂名家中有益的書法營養(yǎng)草書，除了施法，懷素等人更加推崇和施法，張旭正因為他遍林殿學(xué)晉唐名家的法，也才形成了自己獨特的書法面貌

這一時期的書法已經(jīng)開始成為一種藝術(shù)，并深刻地影響著后世書法的發(fā)展，其中涌現(xiàn)了眾多的書法名家，著名的書法家，如三國時的鐘謠詩人稱贊他的書法若飛紅細(xì)海，五武鶴游天西晉書法家有敦煌人所敬他的徒弟族孫女

中游和胡昭是曹魏時的書法名家，他們兼采漢末，眾家書法之長，都擅長行炒，隸屬，便形成了自己的風(fēng)格，終由獨唱楷書，書法，記住中游獨創(chuàng)楷書書法剛?cè)峒鎮(zhèn)?，點話之間多有意趣

書法也開始進(jìn)入一個新的發(fā)展階段，這一時期的書法已經(jīng)開始成為一種藝術(shù)，并深刻地影響著后世書法的發(fā)展。其中涌現(xiàn)了眾多的書法名家，著名的書法家，如五三國時的鐘堯識人稱贊他的書法若飛鴻戲海五鶴游天西晉書法家

禮不可小覷，沒有后者就不會有名家名作主體的作用，當(dāng)然也就不會有好的書法史。有說服力的說法是，在此中，唯一欠缺的是專門針對書法名家大師的個人心理形成性格成長，忠誠大業(yè)的個案研究一級是我們一直在說的主體研究

非主流的古代書法根據(jù)這個定義來檢視前人的一切文字遺存。除了琴代小傳及其代表輸家作品，東漢桓陵時期的分書及其代表輸家作品，隋唐的楷書及其代表輸家作品二王以來各個時期行草書的代表，輸家，作品等名家書法之外，其余的都是民間書法

作為中國書法史上最為輝煌燦爛時期之一，東晉氏族書法名家的作品現(xiàn)存只有一件真跡，即王尋博遠(yuǎn)帖，王荀三，五陵至四零一年自園林瑯琊臨沂人王道，孫王恰子立官，吳國內(nèi)史尚書仆舍尚書令等。王尋在當(dāng)時有書名

郭德綱將他捧成抬柱子，讓他有更大的舞臺機(jī)會，而曹云金也很尊重他，會在和郭德綱逛街的時候，請郭德綱是肯德基會在楊志剛和郭德綱罵仗時，支持他偷偷寫了封信警告一下之綱

黃庭堅作書以險為勝，崎嶇不平，內(nèi)景外松，鄙視聲張灑脫，制成一個宋代也有書法廣為流傳的時期。皇家和書法家，皇家和書法名家都對先賢書法國防收求克天，對保存和倡導(dǎo)書法藝術(shù)起了很大的作用

吳昌碩十古文書法為其殿軍羅振玉寫甲骨文，而至于古體齊備，地數(shù)稍遜，但名家若何，少姬湖，鎮(zhèn)陽縣，吳姿，錢松愉悅等人一節(jié)民眾一時縱觀書法史為清人撰利，能接續(xù)漢唐，且多能大字自備，體格有新的發(fā)展，新人的專利復(fù)古為悲學(xué)和悲派書法營造出良好的社會和藝術(shù)氛圍

鄭板橋常常戲稱自己的書法為六分半書，他其實是根據(jù)自己的所學(xué)，結(jié)合了名家的書法長處，將漢歷和楷書結(jié)合，用上行草的筆翼，偶爾用轉(zhuǎn)體來修飾在參入以藍(lán)竹筆義創(chuàng)作的一種字體

那些名氣不大的老師通常在書法上也有相當(dāng)?shù)墓α?，?jīng)典系統(tǒng)的書法有程度不同的了解，有的老師造詣很深，甚至遠(yuǎn)超出一些名家，只不過由于種種原因沒出名而已，而出名與否和書法水平