用天津話夸相聲說得好

也許你說話的時候愛聳肩，也許你喜歡用夸張的表情來表達意思，也許你會給人沉默寡言的印象，這些都在潛移默化的影響著你日常的交流方式。有一句日本的諺語說得好，如果你沒有自知之明

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經(jīng)沒有個清門相聲之說

孩子的這些能力是需要通過讓孩子干活才能夠培養(yǎng)出來的，能力是自信的基礎(chǔ)，沒有能力，又需要表現(xiàn)信心，那就只能通過吹噓夸大來實現(xiàn)他們嘴穿。雖然說得好，可心里畢竟還是慌的

楊屬性正好搞過這個楊屬性，人生經(jīng)過無意開快加站腳，無意開快走出門換看個一片為人又射狗，夸夸奇怪果說不是誰問過花真，每個顏色先生回答我不做，有一組相聲，還有看快快，考什么錢讓手看看

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬斷，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

候耀文對相聲是下過一番苦功夫的說學斗唱樣樣拿得起來，而且活兒路子寬差不多的傳統(tǒng)段子都會說在這新一代相聲演員中并不多見，他的一些包袱就脫胎于傳統(tǒng)相聲，而且用得極狠

我想舉一個很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

因此，盡管兩個兒子小的時候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

我媽媽是北京人，她就你你們自由天津，就自己家里面交流都是用不講天津話，就我就從小不會說山東話，因為我家里人從來不說是所以說就是我就很怎么講，就是不太喜歡聽，但是第一次回去的時候，覺得特別親切

李大勇朝被衛(wèi)生處大拇指晃一晃夸講他說得好，事情到這兒就可以完結(jié)了，可是意外的直接又橫生了，背風卷殘云的吞下三個冰淇淋球，就在向最后一個發(fā)起定工時，突然張紅臉望著許晴說老師要拉巴巴

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因為李少玄當時唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個是真正愛相聲的那些個相聲演員基本功有幾個是過關(guān)的相聲，最基本的士門功課，說學逗唱都學不全，連太平歌詞都不會唱

四川話的表現(xiàn)力極強，表現(xiàn)力極強，有兩個方面我特別喜歡一個四川話，一個天津話自帶幽默，天津話也要看，誰說其實也有那不幽默的天津人的我也有，但是聽上去感覺就自帶喜感

基于這個疑問和對相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時代潮流和當代有關(guān)的東西

我當然還在查爾斯用偷東西的邏輯，你說明抄襲一世，創(chuàng)造了去恒生的幽默硬套邏輯的幽默法在寫出可見硬套邏輯的幽默。手把運用最成功的便是相聲大師侯寶林先生的相聲名段醉酒在這段相聲里墨效果達到最高峰的時候