相聲數(shù)數(shù)的江湖術語

靠什么語言交流江湖黑話有個雅稱叫江湖春殿，又說叫純點海底的以后我會做幾期介紹純點的節(jié)目相聲除了和江湖八門有關聯(lián)外和八角五有緊密聯(lián)系，下期節(jié)目為各位再介紹一下芭蕉股三八二十一我叫李宏基，如果您喜歡相聲故事會

我們熟悉的相聲評書雜技，當年也屬于江湖李子行里的江湖百戲雜耍中吞鐵球是一種硬氣功，是天橋把式必備的一項表演，著面紅耳赤的把鐵球吞下去，直著脖子撐住一口氣，還要團團的走一圈兒

包袱抖的響聊天效果，家斗包袱是一個相聲術語，以為揭示事先埋下的伏筆，知道喜劇效果，以笑料逗樂聽眾同理，若能將抖包袱的技法融入到社交聊天中，不僅能增強聊天的生動性

他使自己的村莊制脫貧致富，成就為業(yè)，個體歸宿相聲，聽聞他的光輝事跡，紛紛請他指導個體的脫貧工作，尊責，步入使用，使眼面貧寒的深入變得一個個富足這樣的事跡，最終穿到江湖幕府那里

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬斷，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經(jīng)沒有個清門相聲之說

以江湖術語打不動，他將外面的朋友話也不誠意，鏢師就含讓一生輪子盤頭，各抄家伙一起編托邊湖等風伙計們聽鏢師寒壤輪子盤頭，他們趕緊把所有的飆車往一處盤個大圈兒，有超家伙保住飆車的有超家伙準備打人的鏢師韓長一起邊托

風云劍客成名很早，柳若松稱的是老先生，但是看起來并不老腰桿兒停得筆直頭發(fā)烏黑發(fā)亮，一雙眼睛數(shù)數(shù)有光。他正在看著丁鵬這個江湖中的興起之秀，擊敗了傾城，華山，松陽三大高手終展的眼光，非常的不客氣

因此，盡管兩個兒子小的時候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術人生

第四，通過體育游戲，親子游戲，愛數(shù)取物抓誤比賽中數(shù)數(shù)抵御游戲，比如玩兒，拍球，跳繩，轉呼啦圈游戲來讓孩子手術，親子游戲，比如全家一起來數(shù)數(shù)訓練孩子的口頭數(shù)數(shù)，能力，爸爸數(shù)第一個數(shù)

我想舉一個很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

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基于這個疑問和對相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時代潮流和當代有關的東西

到了西單商場，他們的場子正好挨著說相聲的高德明先生的場子，后來成為他的老師的朱闊全先生也在那兒說相聲侯寶林沒事兒就去聽，聽完就琢磨，特別是說單口相聲，他更受朱闊全先生和湯金成先生的影響

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個是真正愛相聲的那些個相聲演員基本功有幾個是過關的相聲，最基本的士門功課，說學逗唱都學不全，連太平歌詞都不會唱