說書結尾小說

說書人看完以后，他會念給大家聽的，就在路邊上，每天念一段就形成了中國的小說的一個特性就叫做張回小說也叫做畫本小說什么叫做張回小說大家讀三國演義時候，大家看到第一回第一章第二回第二章如何，你會發(fā)現(xiàn)每一張每一回最后的結尾出現(xiàn)

古龍的小說古龍寫了一部非常出彩卻知名度很低的小說關，開頭和結尾就很難超越古龍的小說書名好聽的包括天涯明月，刀獻花煙雨，江南圓月，彎刀風鈴中的刀聲，比喻高長生劍，孔雀玲多情劍客無情健全的開頭很美，像天涯明月刀的開頭

歐和你的短篇小說極有特色，尤其是他小說結尾被稱為歐克利斯的結尾，總是在結尾出其不意的揭示真相，而這個真相通常出乎我們意料，卻不能不承認，又在情理之中像我們熟知的名篇

至于貍貓換太子，這一具體的情節(jié)設計最早出現(xiàn)在清代小說萬花樓演繹大約成熟于嘉慶，年間，活躍于嘉慶道光年間的說書藝人石玉坤已明代公案小說龍圖公案圍欄本說書沿用了貍貓換太子的情節(jié)設定，改變成說唱本龍圖耳路

之前在第十二期至十五期音頻中，我們曾經講過，在歷史淵源上，章回小說源自于說話，藝術以及畫本小說，在很多的章回小說中都保留著說書的語言特點，最典型的就是預知后事如何，且聽下回分解

甚至直寫主線，只有在發(fā)展的時候才寫直線，因為它是發(fā)展的，就和一棵大樹的樹干一樣，小說的開端，對應這棵樹的樹根小說的發(fā)展，對應這個樹的樹干和枝葉小說的高潮，對應繁茂的葉子小說的結尾

讀本話本小說與說唱文學小說話本講史話本說經話本才有助攻掉小說話本的提示，大體由入化正化結尾幾部分組成入化開端部分，或以詩詞起心與故事的發(fā)生地點獲取人工相關聯(lián)會以一首詩點出故事提紙

金庸在這篇短文中稱我只是一個講故事人，好比宋代的說話人，近代的說書先生，我只求把故事講的生動熱鬧。我自幼便愛讀武俠小說，寫這種小說，自己當作一種娛樂，自于之于復以于人

在清代評選的十才子書中，伴有許多版屬于才子佳人小說，而所謂十才子書指的是中國史版古典文學著作，依次是三國演義，名羅冠宗著歷史演繹小說，以描寫戰(zhàn)爭為主，后求傳清代宗篇小說書名為名，叫宗然真實，謝面不詳，屬于才子佳人

觀眾朋友今天我為大家講一部古典神話小說封神演義，這部書已經成書好幾百年了，說他是神話小說，倒不如說他是一部具有中國作風，中國氣派很有中國特色的大型科幻小說書里邊兒所描寫的內容

他是孟德斯鳩寫的，由一百六十封組性組成的一部書信哲體小說書，信體哲理小說作品通過兩個播斯貴族青年旅居巴黎是與家人的通信，法國上層和批判揭露和諷刺十八世紀哲理小說的開創(chuàng)性作品

我們開始面對有兩個結尾的小說，就像約翰福爾斯的法國中尉的女人，讓主人公懸在空中的小說托尼莫里森的所羅門之歌結束于主人公的飛翔，結束于未盡事物，甚至未完句子的小說

慢慢越來越不像原先的舊派章回小說結構不再是一段的，沒有像鴛鴦蝴蝶式的結尾那樣交代主人公的命運結局，而是一個開放式的結尾人物。心理描寫方面小說，注重細致分析和白描說法，對沈風喜的悲劇命運與心理層次有復雜刻，畫風俗描寫心理描風俗，描寫風景描寫環(huán)境描寫方面以書中的天橋景致為代表

為什么結尾很難寫，因為小說家必須像以前綜藝節(jié)目上的轉盤子藝人一樣厲害，那些家伙可以同時旋轉七八個盤子，就跟小說第二幕一樣混亂，但最后他們必須想出盛大的收尾，一面稍微炫技

在小說的結構上，在完整保留了傳統(tǒng)小說的故事因素之外，還借用了現(xiàn)代電影的淡入，淡出的框架結構與快速切換的蒙太奇手法小說開頭，那個三十年前的月亮的結尾悄悄地沉了下去