張海相聲

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬斷，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經(jīng)沒有個清門相聲之說

有了日本人的支持，張海鵬收編土匪擴充軍隊，叫囂北上進入黑龍江遼集失限，黑龍江已經(jīng)人心浮動，加上張海鵬叫囂進攻省城，日本特務(wù)在省城大搞勸降，凍喝齊齊好好，人心惶惶

因此，盡管兩個兒子小的時候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學(xué)的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

我想舉一個很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

民警們了解到，老何不禁每天晚上都去張海濤家看電視，還有一個更反常的現(xiàn)象就是他和左陽居的通話非常平凡，每天都是兩三個電話，老何和張海濤一個住在山坡上，一個住在山坡下

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因為李少玄當(dāng)時唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個是真正愛相聲的那些個相聲演員基本功有幾個是過關(guān)的相聲，最基本的士門功課，說學(xué)逗唱都學(xué)不全，連太平歌詞都不會唱

基于這個疑問和對相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時代潮流和當(dāng)代有關(guān)的東西

到了西單商場，他們的場子正好挨著說相聲的高德明先生的場子，后來成為他的老師的朱闊全先生也在那兒說相聲侯寶林沒事兒就去聽，聽完就琢磨，特別是說單口相聲，他更受朱闊全先生和湯金成先生的影響

聽會了許多相聲，有時趕上刮風(fēng)。下雨天，張城府的明帝泡了湯，就到焦德海的相聲場子說幾段相聲焦大海的名地有棚子，布曼子能這些小風(fēng)雨。張城府說上幾段相聲，拿一點點錢維持一天的生活

相聲大師侯寶林先生也提出說以后在那個相聲科都開在哪兒開，在醫(yī)院里專門建一個相聲科，說天天給病人說段相聲，讓病人一笑可能對疾病就有好處，笑一笑十年少馬，那肯定是有好處

除了改變的部隊外，解放軍歷史上幾乎沒有整建制劃遍叛逃的，即使裝過他這樣的高級，也只帶了一個警衛(wèi)員偷偷跑到武漢探討后，張國濤曾經(jīng)叫人帶信給武漢八路軍辦事處要警衛(wèi)員張海回到他那里去東南問張海去不去，張海堅決表示不愿意去

臨時住所沒有那么多凳子，張海濤和洪濤坐下后，張自立和王文斌就沒有了座位。張凱濤四處一看就跑去搬了根木，船子放在地上，讓張自立和王文斌做張海濤，原來一直是警衛(wèi)團長，與李成毅一樣，和劉易明朝夕相處

和張海軍一起住到了小姑媽呂巧珍的家里邊兒那段時間吶，小呂就感覺男朋友對自己有些疏遠，反而和姑媽走的是越來越近。倆人老是有說有笑的，張海軍還經(jīng)常跑到姑媽的房間里邊兒去玩兒