秦霄賢相聲靈魂三連問

反紅旗也說的人，搶學(xué)的人著迷快，連亂畫差的人陶醉期待他口寶林的相聲故事技術(shù)，侯寶林的藝術(shù)人生干校的生產(chǎn)也是軍事化大兵團(tuán)作戰(zhàn)的。為了興建營房，高溫高速裝搖初搖的專場以及管理大片的大田，就由嫩江轉(zhuǎn)戰(zhàn)而來的先鋒簾和以邊播技術(shù)人員為主的三連戰(zhàn)

基于這個疑問和對相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨(dú)樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴(kuò)大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時代潮流和當(dāng)代有關(guān)的東西

相聲作品需要鋪平電問，前面的情節(jié)是需要展開的，如果壓縮沒法兒展開作品是毀滅性的，為什么春晚相聲難聽，一個方面是對題材審查的問題，諷刺的不行，只能說歌頌的何家歡的為主

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬斷，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

第二個方法是三連城營業(yè)凈利率乘以凈金資產(chǎn)周轉(zhuǎn)率乘以利潤留存率，這是三連成內(nèi)涵增長率是三連成除以一減三連成注意的是營業(yè)凈利率，利潤留存率都是預(yù)計數(shù)凈經(jīng)營資產(chǎn)周轉(zhuǎn)率預(yù)計數(shù)和機(jī)器數(shù)是一樣的，因?yàn)樵蹅兦疤崾卿N售百分比法

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻(xiàn)，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經(jīng)沒有個清門相聲之說

設(shè)立了一個觀察組，一個指揮組，一個捕服組，一個工兵組，兩個火力組和三個接應(yīng)組指揮左右。副大隊(duì)長馬振烈負(fù)責(zé)補(bǔ)服組由三連副連長張建剛負(fù)責(zé)火力組由三連長王建筑負(fù)責(zé)火力二組由三連副指導(dǎo)員林曉東負(fù)責(zé)，接應(yīng)組由三連指導(dǎo)員王慶華負(fù)責(zé)

須砍中滿對上缺心，下斷八卦曲象歌前三連昆六段鎮(zhèn)養(yǎng)魚各副碗離中須砍中滿對上缺心，下斷八卦曲象歌前三連昆離中區(qū)坎中滿對上缺心，下亂八卦取向溝前三連昆，六旦鎮(zhèn)養(yǎng)魚更不晚離中區(qū)

因此，盡管兩個兒子小的時候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學(xué)的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

我們有了很多社會問題，今天所謂的大眾在聽傳統(tǒng)相聲有一個機(jī)緣攪和，其實(shí)跟我們登記社跟我們先生郭德綱先生有很大的關(guān)系就是零。五年零六年開始，小劇場蓬勃發(fā)展以后，我們把原先很多觀眾聽不到的傳統(tǒng)相聲搬回到劇場來

我想舉一個很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因?yàn)槔钌傩?dāng)時唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個是真正愛相聲的那些個相聲演員基本功有幾個是過關(guān)的相聲，最基本的士門功課，說學(xué)逗唱都學(xué)不全，連太平歌詞都不會唱

這兩個人在經(jīng)過公路的時候發(fā)現(xiàn)公路上有一小伙美軍，他們趕忙返回了營部。向營長報告營長王素啟一聽馬上命令三連的連長戴如意率領(lǐng)著三連搶占書塘站北側(cè)的無名高地三連迅速就搶占了這個高地

像現(xiàn)在這種節(jié)奏不用當(dāng)心非常健康，非常正常，慢慢的來持久一點(diǎn)。上證指數(shù)三連陽，它會導(dǎo)致人氣恢復(fù)，即便明天后天意上調(diào)整三連陽以后不是說不會調(diào)整，大家不要理解成我三連陽四連陽