錯誤不在我身上相聲文本

也就是說，只要碰到錯誤或者是遭到明顯的批評或攻擊，他第一時間考慮的不是自己用，不用因為錯誤而羞愧，也不管批評到底有沒有根據，還不在乎自己到底應不應該受到攻擊，而是第一時間選擇認錯，把錯誤歸結到自己身上

在精神分析家的工作不在于創(chuàng)建這樣的一個筆記本文本失效傾聽，通過經歷文本失效而實現的文本是指所有構成主體特性的，可以記錄下來的部分文本是以最平常的方式開始的對定人

這演員是不是問孔子一直都只能不對子約主席，不也體會整理范文總理方也不知道相聲音樂只有我會身上治好，過命是也只被關聯(lián)完成紙約三十星杯有實驗資金站著兒童自己不在哪兒改制紙約三十六月的反正就是以后紙約二十九月二十九日以后，我為以后而我為星二輩

同樣的錯誤不在犯用錯題為記錄你的經驗，我們常愛說一句話，失敗是成功之母，就是因為我們正式失敗，善于從失敗中吸取教訓，及時發(fā)現錯誤的癥結，就能避免犯類似的錯誤，不在一個地方，爹倆吃跟頭，這樣才能走上成功的他

我想舉一個很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經沒有個清門相聲之說

你如果進行文本吸毒，會發(fā)現還不是相聲林黛玉的花是木芙蓉遞生芙蓉水里面的荷花可以叫做芙蓉花，但是地上路上還有一種木本植物，他開的花也笑芙蓉花六芙蓉，可以說是正宗的芙蓉花

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因為李少玄當時唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

我還告訴我，好多同事，我就說好多事情放在我身上，早晚有一天也會放在你身上，就是這個事情放在你身上，也會有一天放在我身上，要吸取別人的一些不好的東西，看到自己的錯誤，發(fā)現每一個人的一個優(yōu)點

的話，如果說存在相鄰的文本節(jié)點的話，那么如果說你進行循環(huán)的話，或者其他的一些操作的話，很有可能造成一些錯誤，那就會出一些問題，默認的情況下，瀏覽器，它自己不會去創(chuàng)建相鄰的文本節(jié)點

方法錯誤，不等于犯罪方法錯誤，聽懂我的意思，沒有方法錯誤，甚至打擊錯誤，行為誤差，聽懂我的意思，沒有我要的那個菜來了，但我只能打偏了，打到別人身上去了，那才叫方法抽，聽懂我的一聲難

這得是從大學時候開始了，因為我是從小三歲開始聽相聲，五歲開始說相聲，一直到現在上大學的時候，我一直想找個相聲門里的老師，敢巧我們大學的一個老師，他說我認識一個學相聲的老師，我給你找腦子，差不多個把禮拜的時間，這就帶著我的父母是我父母帶著我

這個世界上從來就沒有不會搞不能被搞定的人，也不存在所謂的無欲無求，只是我們沒有發(fā)現他的需求而已。因為無欲無求，本身就是一種需求，不在物質上就在精神上，不在自己身上，也會在在意的人身上

正因為恐懼，結果將恐懼的事引到了我的身上，一顆消極思考的心迎來了消極的現實，痛苦讓我開始行。果然如此心相就是相聲本身少年的我這顧客先生話深深打動我，認真反省自己的行為

陳長偉老師說，一切錯誤都是領導者的，社群的一切錯誤都是我一個人的收入業(yè)績，團隊營銷效率，管理效率，我都是直接負責人，我不能怪罪任何人一切錯誤，一切因果全部在我一個人身上