劉秀梅單弦觀眾臺下互動

交流互動外，演員與演員間，觀眾與觀眾間也有交流和互動，如鼓勵性的掌聲，笑聲和否定的噓聲都有很強的感染力，他們非但會影響到舞臺上的演出，也會影響到舞臺下觀眾間的觀賞情緒

當(dāng)你引爆全場后，你會發(fā)現(xiàn)你在演講過程當(dāng)中與觀眾的互動是頻繁的，而不是你一個人獨自站在舞臺中央唱獨角戲有了觀眾的共鳴和互動，你的演講也會越來越自信，越來越敢于站在臺舞臺的中央，可以自信大方的面對臺下坐著的觀眾，而不是恐懼舞臺不敢面對觀眾，不敢嘗試演講好的

還別說等著演員謝幕了，只有好戲，尤其是特別打動了觀眾的戲，才可能一羨慕再羨慕的開上臺下互動成一片。他們是知道有觀眾呼上舞臺來跟主演合影時才從地上趴起來的，都趴起來了，怎么大調(diào)喊怕了不動他心里咯噔一下

有一次演出茶花女路徑，若傷心地發(fā)現(xiàn)臺下一共只有三位觀眾來看表演，舞臺上的演員們?yōu)榱诉@三個觀眾將一整出戲，全部演完后卻發(fā)現(xiàn)臺下一個觀眾也不見了路徑若眼看著觀眾流失非常著急，雖然明白是在劇目的選擇上出了問題

我們在演講過程當(dāng)中，如果我們注重的禮節(jié)，如果我們做的謙虛和友好，如果我們在控場的過程當(dāng)中注重了跟學(xué)員和訴訟跟臺下聽眾和觀眾的一個互動，我相信一般的聽眾都不會對我們演講者進行發(fā)難

幾堂課要成為一個好的演講者，很必要的一個能力就是一定得學(xué)會怎么講好故事，因為道理可能會是聲色的，但故事是鮮活的，只有了好的故事，才會和臺下的觀眾有一個情感的互動和共振

查布爾登臺之前，登密特里馬丁與和諧飛行做了演出，所有人都不喜歡臺下的觀眾，他們出出盡大聲喧嘩，但表演者們用幽默鎮(zhèn)靜態(tài)度應(yīng)對當(dāng)考旗艦原最討厭的莫過于臺下觀眾在他們演出時說話

梅花大鼓張不揚的單弦兒表演馬三立先生一年多未在天津登臺，這回重新回到故土，有許多老觀眾聞訊蜂擁而至，門票很快是銷售一空，在新生戲院，還有一段張不揚與馬三立斗法的故事

都圍繞著一個中心情節(jié)展開，而某個觀眾能看到多少則部分出于偶然部分，出于選擇不眠之夜的沉浸式演出，不鼓勵觀眾與演員互動，實際上也不鼓勵觀眾彼此之間互動于二零一年，在紐約開演的玩偶酒則鼓勵這種互動

案件上奏給年僅十四歲的鄭普地，他會怎么批示法律講堂，文史版特邀南開大學(xué)百話教授為您講述無德婆婆告兒媳觀眾朋友們好，歡迎收看法律講堂明正統(tǒng)五年，也就是一四四零年，河南張德府湯陰縣有一個名叫劉秀梅的女子

一般來說，在我邀請觀眾起身之前，都會提前到不同的區(qū)域走一走，找那種一直盯著我演講，并且會露出笑容的觀眾，而不會找那種面無表情，對我不屑一顧的觀眾與觀眾的互動，不僅包括動作上的互動，語言上的交流

面對面的訓(xùn)練完了之后就要到臺上來進行訓(xùn)練，站到臺上沒人的時候，或者臺下有下屬的時候，你都可以站在臺上。先看著左邊說各位領(lǐng)導(dǎo)看著左邊的觀眾，再往右看著右邊的觀眾，說各位白賓

海迪靠在被子上看那個沉重的油音本，這一頁頁的搬著一夜的讀著書上說你是一個演員，你來到舞臺中，英舞臺下邊坐滿了觀眾，你必須忘掉觀眾，你一定要想象你現(xiàn)在不是在舞臺上

上有一個片段是華晨宇看到自己喜歡的選手被淘汰，就說了句不公平。他覺得那位選手唱得好，觀眾僅平臺上的幾分鐘就表現(xiàn)觀眾僅平臺上的幾分鐘表現(xiàn)就淘汰了，他根本看不到他在臺下的努力

是演講者的專業(yè)度，沒滿足臺下觀眾的需求，還是演講者的舉止不夠禮貌，衣著該擋住的地方都擋住了，也沒路胳膊，路腿，超短裙，主辦方都沒有要求著裝規(guī)范，作為來賓或者觀眾就不要求太多