方清平相聲醫(yī)生說話大喘氣

廢主內(nèi)外一生氣，外系如常喘氣兒正常，外期如常雪能行不喘氣兒雪就碰著了，不喘氣兒，血就不動了。血壓來自于氣氣，是推動血壓的動力好，我沒有喘氣兒，不喘氣兒，學馬上就行氣就不行了

那有的人一說我一吸氣，我就要用橫哥兒膜，不是的，是因為你先有了呼吸的訴求，橫哥兒膜才被帶動，而不是說你先用橫哥兒膜去帶動你的吸氣過程，尤其是小狗喘氣，你要想象馬路旁邊蹲著的那只狗，他在喘氣的時候，它是為了喘氣而是喘氣，而不是為了練習橫歌膜而喘氣

眼睛不好的人，我就給他配樂集業(yè)績?nèi)菀资叩娜?，我就給他配利益輸片，如果藏到不好的，我就會給他配醫(yī)生解難相聲片。如果很肥胖的人，我就會給他配那個醫(yī)生卷仙子樂，吳唐毅行提樂，我就給他配上去

知道不醫(yī)生得看有價值診斷，以及看你怎么咳排什么樣的痰，而心臟這個不能平臥，它憋醒端座位，它能喘氣兒云，或者是心臟心衰的時候不能平臥，下肢容易浮腫，口存，子干平臥都不行

延遲也就是說話遲緩解釋醫(yī)生給病人診脈時齊打欠的吳伯醫(yī)生給病人診脈時，其聲音的有薄，若說話遲鈍不靈活的是風病，說話搖頭的是理有疼痛的病癥，行動遲緩的是經(jīng)脈強急的病變服服，而做的是短氣

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經(jīng)沒有個清門相聲之說

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因為李少玄當時唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

基于這個疑問和對相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時代潮流和當代有關的東西

聽會了許多相聲，有時趕上刮風。下雨天，張城府的明帝泡了湯，就到焦德海的相聲場子說幾段相聲焦大海的名地有棚子，布曼子能這些小風雨。張城府說上幾段相聲，拿一點點錢維持一天的生活

相聲大師侯寶林先生也提出說以后在那個相聲科都開在哪兒開，在醫(yī)院里專門建一個相聲科，說天天給病人說段相聲，讓病人一笑可能對疾病就有好處，笑一笑十年少馬，那肯定是有好處

這是以前的老知識，武虛是不是肺氣虛，不想喘氣兒上線不接下勁兒，心氣虛膽兒小，不想說話，脾氣虛，不知道餓腎氣虛，老冒虛汗把不住尿，是不是肝氣虛，老幺就監(jiān)門突出長痔瘡，長靜脈曲張脫肛肝不能調(diào)達了

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬斷，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

一般人的想法是要展現(xiàn)一個人的獨特價值，首先要喚起對方的好奇心，但我建議你更進一步去喚起對方對你的尊重。舉個例子，奇葩說每一期的開場當時都會有一個開場牌，其中有一期多數(shù)人的開場白都在搞怪，高曉松說我是說話從來都不喘氣兒的高曉松李旦說我是說話從不步步，不像張鴻飛那么著急的李旦，只有薛兆峰教授一本正經(jīng)的自我介紹，我是說話從來都不煽情的

那就是相聲表演藝術家姜坤說到姜坤各位并不陌生，他是相聲大師馬季的高徒，從藝三十多年創(chuàng)作表演了上百段的相聲，如此照相特大新聞，虎口遐想，回眸望酒等等。他也創(chuàng)辦了中國第一個相聲網(wǎng)站昆鵬網(wǎng)

這得是從大學時候開始了，因為我是從小三歲開始聽相聲，五歲開始說相聲，一直到現(xiàn)在上大學的時候，我一直想找個相聲門里的老師，敢巧我們大學的一個老師，他說我認識一個學相聲的老師，我給你找腦子，差不多個把禮拜的時間，這就帶著我的父母是我父母帶著我