常寶堃的作品相聲動畫

相聲作品需要鋪平電問，前面的情節(jié)是需要展開的，如果壓縮沒法兒展開作品是毀滅性的，為什么春晚相聲難聽，一個方面是對題材審查的問題，諷刺的不行，只能說歌頌的何家歡的為主

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經(jīng)沒有個清門相聲之說

我去年跟今年都蠻鼓勵同學(xué)們?nèi)W(xué)動畫設(shè)計的，我看了我自己學(xué)生，不管在哪個學(xué)校，在國外國內(nèi)的各大院校里面學(xué)動畫設(shè)計做的作品都超級好看，有很多大的學(xué)生做的作品已經(jīng)很好看了

我更想就更要強調(diào)的是，這一部作品的主動化師是井上郡支，這個動畫師是我非常喜歡的一個動畫師，而且他在業(yè)內(nèi)就非常有資歷，他跟壓腰手壓緊手合作過很多作品，一家央手也評價過他是非常有才華的一個人

由我和徒弟莊培臣去演播，那個時候沒有錄音，是直接向外播出演出的作品，一般有賣布頭兒，打燈虎，拜師會，富貴徒等幾十段相聲天津的馬三立，張慶森等名家也都到過大連進行演出，聽說沈陽最早的相聲藝人

我們中國必須得拍出自己的優(yōu)秀的動畫片兒來占領(lǐng)，或者說來主導(dǎo)這個動畫領(lǐng)域，你不能夠說我去單方面的去限制美國，日本，歐洲的動畫片進來，因為限制你是限制不了的，尤其現(xiàn)在在這個多媒體的時代，而是說你要自己做出不比他們還好的，更能夠打動人的，更能夠深入到人們靈魂深處的動畫影視作品

他們就已經(jīng)開始參加相聲比賽了。那時候馮武和劉偉是剛剛分開，他想找一個新搭檔，他考慮過牛振華，就咱們之前也說過亞州老師的這個作品的時候也提到過。牛振華對牛振華跟馮鞏曾經(jīng)一起演過小品，也演過電影，也是一個非常優(yōu)秀的一個相聲演員

成人動畫的創(chuàng)作者要從普及作品轉(zhuǎn)移至目標(biāo)定位，即深化對成人市場的研究，細分與定位，根據(jù)目標(biāo)讀者的年齡，性別，文化水平，審美觀念，閱讀特征，閱讀興趣來選擇成人動畫的創(chuàng)作題材表現(xiàn)方式與營銷策略

中國與日本，美國等動畫發(fā)達國家的產(chǎn)業(yè)發(fā)展節(jié)奏并不同步，比如漫畫家將作品投稿入雜志，獲得良好的讀者反饋，進而不斷連載，并開始出版單行本受到投資公司制作人青睞，改編企劃順利通過，開始進入動畫化

據(jù)為特權(quán)階層所有想抵抗動畫的大眾化，的確出現(xiàn)了大量滿坑滿谷的垃圾動畫，宮崎駿非常唾棄這一點，但是押警手卻很看得開。他覺得在動畫大眾化之后，雖然質(zhì)量參差不齊，但是也誕生出了很多優(yōu)秀的作品，因此沒有必要整個的去否定時代的發(fā)展

之前的話，我高中有做一個油畫的，一個大的一個作品，我就加上那個作品，大一的時候要做一些忘記告別的，因為我自己報是動畫相關(guān)的專業(yè)，所以我是有些角色設(shè)計畫了一些分鏡稿

據(jù)新京報記者統(tǒng)計，金庸先生所著的十五部武俠作品在中國大陸發(fā)行超過一億冊以上，而由其著作衍生而來的作品中，包括電影三十六部，電視劇六十六部，動畫一部漫劃十一套，電腦游戲三十三部

一，三零三一零動畫培養(yǎng)目標(biāo)本專業(yè)培養(yǎng)具備動畫創(chuàng)作的基礎(chǔ)知識和創(chuàng)作基本技能，能在隱士與痛話制作，團體動畫應(yīng)用及一個動畫傳播器械單位從事動畫策劃，動畫創(chuàng)作，動畫推廣，動畫應(yīng)用，以及在各級各律學(xué)校從事動畫教學(xué)與研究工作的應(yīng)用型，創(chuàng)新型人才培養(yǎng)要求，本專業(yè)學(xué)生主要學(xué)習(xí)動畫的歷史與現(xiàn)狀

已經(jīng)逐漸被人們所遺忘的民俗現(xiàn)象和民俗傳說及神隱迪也千尋的失蹤，以及隨后的體驗，實際上便是日本當(dāng)年如葡萄，太郎等故事民間傳說中不斷出現(xiàn)的神意不對西方審美，以美迎合，正是宮崎駿動畫能和迪士尼等動畫工廠作品分庭抗禮的重要原因之一

小熊維尼、獅子王還有瘋狂動物城馬南波杰克，咱們裸熊日本動畫，比較出名的可能有白熊咖啡廳、動物狂想曲，還有今年的一個黑馬作品叫騎小計程車，也是我自己非常喜歡的中國動畫也是太多了，列不過來