牛馬相配的相聲

牛馬既是兼牛魚，馬兩樣?xùn)|西，牛馬，二則牛馬非牛，顯然是牛馬不等于牛吉神寺所說的非禁牛無人能講成，你禁以牛禁飛?？梢詰?yīng)假想一難者，而又應(yīng)派給他試牛馬，飛牛為禁飛牛為罪名

此中是既不是主謂間的論位關(guān)系，因為牛不是牛馬，姨雞類邪和齒之屬性，謂詞馬，也不是牛馬，姨雞類之屬性，謂詞亦不是主賓類間的包含關(guān)系，因為我們不能說牛馬包含在牛淚里面，也不能說牛馬包含在馬類里邊，但無人在使用四字

干支配陰陽，天干地支相配，均循著陰陽與陽相配，陰與陰相配的原則，即陽干配陽之陰干配陰之如下不了序數(shù)一，二三，四五，六七八九十十一十二天，干加一丙丁物極康，辛仁魁地支子仇眼，毛臣四五味身有蓄害，陰陽陽陰陽陰陽陰次標如前即天干地質(zhì)相配，軍訓(xùn)著楊與楊相配殷與殷相配的原則

把護送糧食的魏軍殺死趕著木牛流馬回來，同時告訴王平牧牛牛馬的舌頭有機關(guān)把機關(guān)轉(zhuǎn)過來，牛馬就不動轉(zhuǎn)過去，牛馬又能行走這個機關(guān)，武衛(wèi)軍是不知道的，當魏軍的追兵追上來時候，王平把牛馬舌頭扭轉(zhuǎn)，蜀軍暫時撤退引力

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬斷，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經(jīng)沒有個清門相聲之說

渭南縣令丁匪，他在南山之上見馬超追趕曹操非常急切，恐怕傷了曹操的性命，于是就把寨內(nèi)的牛和馬都驅(qū)趕到外面，牛馬漫山遍野，西涼兵建了牛馬都回身爭著去取牛馬，無心追趕曹操，因此得以逃脫

在董仲舒五行的結(jié)構(gòu)中，木火，土，金水等自然的五行既可以春夏，秋冬四季相配，又可以與東南，西北四方相配，還可以與仁，義禮，智信等五德相配，五行簡直可以與宇宙間一切事物相配

因此，盡管兩個兒子小的時候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學(xué)的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

我想舉一個很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

這個牛馬的生產(chǎn)并不是一件容易的事情，經(jīng)常要靠草原地帶來繁育，有了牛馬之后就能夠給農(nóng)耕地帶提供大量的生產(chǎn)工具，特別是在突厥內(nèi)附魚塘之后，那么突厥所帶來的大量的牛馬就充實到了農(nóng)耕地帶，為內(nèi)地的老百姓所使用

基于這個疑問和對相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時代潮流和當代有關(guān)的東西

到了西單商場，他們的場子正好挨著說相聲的高德明先生的場子，后來成為他的老師的朱闊全先生也在那兒說相聲侯寶林沒事兒就去聽，聽完就琢磨，特別是說單口相聲，他更受朱闊全先生和湯金成先生的影響

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個是真正愛相聲的那些個相聲演員基本功有幾個是過關(guān)的相聲，最基本的士門功課，說學(xué)逗唱都學(xué)不全，連太平歌詞都不會唱

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因為李少玄當時唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活