馬軍盛偉清朝人物相聲

曾經(jīng)頗為流行的地區(qū)已經(jīng)絕跡，目前四川的相書還保持著暗相聲的表演形式等演出者一書，鳳毛麟講，堪稱是暗相聲的國畫師，按相聲傳入四川，大約在清朝咸豐同治年間經(jīng)過幾代藝人的不斷創(chuàng)新改良

今天的陶冶之聲，我們走進(jìn)的人物故事的主角就是這位相聲大師豪白啟言錄古今校，北史里都記載了很多侯白即興，逗趣的相聲段子，侯白生性滑稽，威脅有著一副好口，才又善于發(fā)現(xiàn)生活中的喜劇元素

在康乾盛世的繁榮傾向下，已經(jīng)表現(xiàn)出清朝開始走向衰敗的一些跡象，如文字獄文化專制的政策，清朝統(tǒng)治者統(tǒng)治機(jī)構(gòu)統(tǒng)治官僚的腐敗和人地矛盾的激化，包括清朝的財(cái)政危機(jī)和社會危機(jī)，還有閉關(guān)鎖國政策，都使得清朝開始走向衰落

他們就已經(jīng)開始參加相聲比賽了。那時(shí)候馮武和劉偉是剛剛分開，他想找一個(gè)新搭檔，他考慮過牛振華，就咱們之前也說過亞州老師的這個(gè)作品的時(shí)候也提到過。牛振華對牛振華跟馮鞏曾經(jīng)一起演過小品，也演過電影，也是一個(gè)非常優(yōu)秀的一個(gè)相聲演員

十九課清朝前期社會經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，一農(nóng)業(yè)生產(chǎn)的恢復(fù)和發(fā)展一原因，順治，康熙，雍正，乾隆諸位帝王重視農(nóng)業(yè)生產(chǎn)，推行墾荒政策，使農(nóng)業(yè)得到恢復(fù)并有較大發(fā)展，為清朝前期的興盛奠定了基礎(chǔ)

在給清朝的奏折中說，大順軍第二號人物劉宗敏軍師宋獻(xiàn)策及李自成兩個(gè)叔叔被俘，文中愛提到繳獲大順國金印一科，但是沒有提到清朝一直關(guān)注的大順國寶藏在清世祖實(shí)錄當(dāng)中記載當(dāng)年負(fù)責(zé)一路追繳大順軍的親英王阿濟(jì)格在九宮山之戰(zhàn)之后馬上表奏清朝報(bào)告

為了重建樣式雷的輝煌，他把精力用在教育兒子上，終于培養(yǎng)出雷家偉，雷嘉喜，雷嘉瑞三個(gè)大師級人物鑰匙，雷傳著第四代雷家喜雷家偉，雷家瑞三兄弟，成為當(dāng)時(shí)設(shè)計(jì)界強(qiáng)大的鐵三角三兄弟，生活在乾隆盛世，這是清代皇家建筑最興盛的時(shí)代

一定要記住，如果你想要明記住秦朝的話，你一定要想到清朝就一定要想到商鞅沒有商鞅的變法，絕對不可能有當(dāng)天的清朝金王朝金石華多看看整個(gè)的勤本記，從弱到強(qiáng)，從衰到盛，激勵(lì)了很多的人

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬?cái)?，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時(shí)已是第五代

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻(xiàn)，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經(jīng)沒有個(gè)清門相聲之說

因此，盡管兩個(gè)兒子小的時(shí)候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學(xué)的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

我想舉一個(gè)很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個(gè)人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因?yàn)槔钌傩?dāng)時(shí)唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個(gè)是真正愛相聲的那些個(gè)相聲演員基本功有幾個(gè)是過關(guān)的相聲，最基本的士門功課，說學(xué)逗唱都學(xué)不全，連太平歌詞都不會唱

基于這個(gè)疑問和對相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨(dú)樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴(kuò)大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時(shí)代潮流和當(dāng)代有關(guān)的東西