七言快板古詩

古體詩按照字?jǐn)?shù)分為五言，七言金題詩，按照格律分為律詩和絕句，而字?jǐn)?shù)和格律是可以互相搭配的，就是你可以交叉混搭一下就能發(fā)現(xiàn)唐詩共有六種風(fēng)格，五言古詩，五言律詩，五言絕句，七言古詩，七言律詩和七言絕句

在杜甫之前，五言律師五言古詩，七言歌行都已經(jīng)成熟了，但是七律還沒有成熟，是杜甫把七律推向成熟，其中在四川的這些作品包括這首屬相以及后面我們還要講的永懷古籍，秋興等作品，把七言律詩的創(chuàng)作推向了高峰

三兼限個(gè)體三肩上個(gè)體五七眼，古時(shí)有一效法白居易的詩風(fēng)近體時(shí)絕句不乏平淡。古七言舉古五七言古詩有意效法白居易的詩風(fēng)近體詩絕句，不乏平淡清遠(yuǎn)的格調(diào)近體詩絕句，不乏平淡清遠(yuǎn)的格調(diào)

作者是唐代的僧人，叫絞然角，就是月光皎潔的角然就是自然的然內(nèi)容是描寫月夜彈琴和風(fēng)吹進(jìn)松林的聲音，而絞然也曾經(jīng)留下了一首七言古詩題目就叫風(fēng)入松歌西嶺松聲落日，秋千枝萬葉風(fēng)溜溜

波瀾是不且竊心鼓醒水游子吟夢嬌慈母手中線游子身上衣臨行蜜蜜蜂一孔遲直歸隋巖順草系報(bào)得三中會(huì)翻了一盤字，七言古詩燈又在登幽州臺(tái)歌，陳子昂錢不見古人夠不見來著，念天地之悠悠

今天，我們繼續(xù)來欣賞杜甫的七言古詩單親影將軍魏武知子孫于今為數(shù)英雄，歌劇雖已文采風(fēng)流清善，純學(xué)書初學(xué)魏夫人蕩恨無過王右軍當(dāng)今不知老將至，富貴于落盧浮云開元之中長影劍

早在我高三那一年，和幾個(gè)同學(xué)合辦了一張文學(xué)刊物，竟然把拜倫的名思海羅德公子游記用滑爐鐵的一段譯成了七言古詩，以沖篇幅，不然想見一個(gè)高山的男孩，就算是高材生，那會(huì)有舊式的功力了

有點(diǎn)是朗誦，能解決千冰凹帶朗龍南外就拜懷龍高就扎給龍南沙就發(fā)展著拜懷大家在家里嘞，我來大家都給你過拜懷，就你來學(xué)我來學(xué)，大家都將農(nóng)業(yè)化學(xué)起來，說起來是不是兩鬼給我兩鬼應(yīng)位，后來兩鬼跟快板像快板快板，如果念起來是什么樣子

我沒沒印象誰有印象跟賀，我想有一個(gè)叫邢賀威的可能，大家不知道是郭德綱，郭老師一個(gè)女徒弟，就我跟他在之前的那個(gè)東城區(qū)的快板沙龍上邊，我之前想去學(xué)歐快板，天板快板沙龍，感覺是一種生命感覺，特別洋氣

這是一首七言古詩寫詩人在傍晚時(shí)度過綿水，回到陸文山去的悠閑異議性前半首著重寫江村渡口的喧鬧后，半首著重寫陸門山中的幽靜，前后相應(yīng)，反襯出陸門山里隔絕世俗的清幽，開頭兩句從終生和人生入手，卻勾勒出一幅生活氣息濃郁的江村

第二年，乾隆親自憑借了松石間以琴，并寫下了一首七言古詩，可在秦魏相間，古脊囊濤龍門琴朱賢久歇霹靂音安德伯牙移情守位于易寫山水心圓明園遭火焚后雙十斤一斤流出，輕功被北京琉璃廠郊野山房的古琴章

除七言歌行外，在表現(xiàn)形式上，多采用長篇永懷式的五言古詩，將個(gè)人的邊塞見聞，觀察，思考和功名志向柔偉，一起體慷慨悲涼中帶有理智的冷靜，慷慨昂揚(yáng)的如送李世玉，傅安溪功名萬里外心事，一杯中魯障燕之北，形成太白東

今天，我們繼續(xù)來欣賞陳升的七言古詩輪臺(tái)歌鳳送風(fēng)大夫出師西珍陳參輪臺(tái)陳頭夜吹腳輪臺(tái)城北茅圖路雨書昨夜過渠黎，常于已在金山西宿樓，西望煙塵，黑漢軍屯在輪臺(tái)北上將雍毛西出針平民吹笛大驚行西邊華谷學(xué)海勇三軍大呼陰山洞，魯塞兵器連云屯藏長百谷長草根

絕句和律詩又各有五言和七言之不同。唐詩的形式基本上有這樣六種五言古體詩，七言古體詩，五言絕句，七言絕句，五言律詩，七言律詩五體詩對音韻格律的要求比較寬，一首之中句數(shù)可多，可少篇章可長可短，運(yùn)角可以轉(zhuǎn)換

這第四種格式是由一個(gè)平起平收入運(yùn)式的七言絕句格式去加上一個(gè)平起仄收，不入運(yùn)勢的七言絕句，格式銜接，組成第一，第二，第四，第六第八句的尾字驅(qū)押韻好四種七言律詩的格式排好了。大家仔細(xì)看一下這四種格式的特點(diǎn)