相聲宦官之后

在經(jīng)歷了走向電臺電視之后，相聲又走回舞臺，走回北京天橋等地的相聲茶社茶館的魚韻沒有消失相聲，一人重新面對觀眾接受面對面的考驗時代再變，原汁原味的老北京茶館不可能再現(xiàn)

在北宋的時候，考慮到之前宦官作惡，宦官是有很多限制的，最典型就是宦官，仍然作為皇家的奴仆宦官還是有機會參與朝政宦官還是有機會出外領兵，但是把宦官限制在了一個整體的框架之內，一個制度之內，這一點北宋都還不錯

丁玉鵬相聲演員，早年拜師金小山后，拜師王常有之后參加過北京青年取衣隊劉聘臣相聲演員李少卿的弟子在新藝與丁玉鵬搭檔后參加天津市虹橋區(qū)曲藝團與劉奎珍答道臨潼相聲演員王寶彤的弟子自幼在天橋與劉弘儀演出華吉爾皇

張儀應敢于打擊當前的宦官名聲越來越大，士大夫把他們把他的接待登稱作登龍們，以李銀城藩等人為首的反宦官斗爭嚴使作斗爭，宦官集團悍入骨髓。欲除之后，快延禧九年，宦官集團發(fā)動了一場鎮(zhèn)壓官僚太學生的大規(guī)模行動，他們縮使誣告里應以太學生郡國徒征彭屠彭比為奸，共為不綁，誹謗朝廷，一亂風俗

新羅國王金燕生去世，他的兒子金景輝被立為國王唐文忠和宰相宋深吸密謀諸楚宦官宋申溪推薦內部濕冷，把文宗打算諸廚宦官的意圖透露給他王，泄露了文宗的意圖，正主防守承德之后

李氏把神策軍分為左右想人命，竇文場和宦官王熙倩分別為神策軍的左右箱都之病。馬史人錯軍左右相改為左右。沈策軍李氏還在北衙進軍中特設了左右護軍，中衛(wèi)間和中護軍艦各二人也是由宦官，男人李氏還將宦官擔任各地藩。鎮(zhèn)監(jiān)軍作為一項制度固定下來，專門為擔任監(jiān)軍史的宦官們做了大陰，提高了宦官的地位

崇壽風一定不是盧德俊的土地。范瑞婷先生，北京人范有緣先生的兒子，當時人稱范六爺北京到沈陽說相聲的第一人，當時在小黑二邊料明帝說單口相聲之后，在沈陽收了兩位弟子，朱鳳山和馬陽辰有了弟子以后就開始和弟子說對口向上

抱歉，如果宦官有那么大的能耐，從上到下都是宦官的人。袁紹何進他們敢殺宦官，是你是把張讓趙忠那時常是殺了。沒錯，把京城的宦官清洗了不假，從上到下宦官的地方勢力，他們不報仇

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬斷，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

詞源把太監(jiān)解釋為在宮內侍奉皇帝及其家族的官緊隨其后，又有自此太監(jiān)遂成宦官的專稱一句這里顯然也把太監(jiān)同宦官任作是一回事兒，由此便形成了這樣一個認識宦官等與太監(jiān)把太監(jiān)和宦官等同起來

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經(jīng)沒有個清門相聲之說

到了明孝宗朱佑棠的時候，美建局宦官竟多至三四十人。朱厚照執(zhí)政支出，這個人數(shù)又往上升了一大塊宦官人數(shù)增加，只是表面上他的隱患在于，隨著為宦官者增多，為了保護自己家的利益，宦官與宦官結幫，而外臣又屈服于宦官

當時皇帝最信任的人莫過于宦官，因為宦官是內臣，又沒有家屬，所以皇帝覺得宦官比較可靠，畢竟他們不會想著自己當皇帝，所以就讓宦官來掌握軍隊，其中禁衛(wèi)軍部隊神策軍就是由宦官掌握的

宦官多少懷著對常人仇恨和報復的心理，因為他們只因貧苦而被淹割，宦官缺少遠見和偉大報復，因為宮廷生活極度狹窄和現(xiàn)實，宦官缺少節(jié)操，因為宮廷踐踏節(jié)操有節(jié)操的人在宮廷中不能生存

當時朝中宦官勢力已經(jīng)很大，斗士有很大的威脅，斗武早就感覺得到得勢的宦官不可留，于是他就自己秘密做好準備，并且承對自己的太后女兒秘奏，讓他提防宦官早日削弱宦官的勢力