如今連相聲都不說了

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個是真正愛相聲的那些個相聲演員基本功有幾個是過關(guān)的相聲，最基本的士門功課，說學(xué)逗唱都學(xué)不全，連太平歌詞都不會唱

因此，盡管兩個兒子小的時候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學(xué)的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因為李少玄當(dāng)時唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

趙烈文覺得曾國藩的確是膽小怕事，當(dāng)年飛官飛身的時候都敢參和重淪。陳起邁如今官至總督，竟連個小小的布政使都不愿意得罪。他疑惑地看著曾國藩覺得趙烈文眼中的含義解釋就說了丁日昌這個人，我是知道他有這些略行不足為怪

宋金說了很多年，這部經(jīng)典的意義他都不知道，不要說經(jīng)典以外的意義了。真正我們學(xué)府是要通過經(jīng)典知道經(jīng)典以外的就近意，但是我們很多學(xué)夫的人連經(jīng)典，但意義都不知道都沒看懂，也根據(jù)說連字面的意義都不知道，那個時候苦很苦

二哥突然發(fā)現(xiàn)我和我媽母女直接的相聲，還不如諷刺和愛豆的相聲愛豆書上諷刺都相而我說了，我長得出來奇酷了，我媽非要讓我別奇酷，拍張照片到底太長得有沒有出來，我很說行，我不需要打我媽的女兒來

那賈璉兒就又說了，如今連瓶兒她也不叫我沾一沾了，因為我們說了瓶兒實際上已經(jīng)是賈璉的通房丫頭了。鳳姐本來是陪嫁來的，但鳳姐為了籠絡(luò)住賈璉兒，把瓶兒都給了賈璉兒做通房，丫頭就想攏住賈璉兒的心

他也不會去香港，這杜月笙在上海的時候，家里面都是他說了算，哪位太太都不敢駁持一句，可如今，他一到香港，這上海的太太們就各自分家了氣的杜月笙暴跳如雷，卻也邊長莫及

同位相處通知相貌通過相愛同理相近通用險，以通降感，通力險，以通信相繼通道，相聲，通信相歸，統(tǒng)條相聲，生態(tài)術(shù)折所都不可予以理為，視極而較之地，正潔而化，是捏著南宋圣者一些南宋自然異性責(zé)任

常在這里表演的有兩位容器，一位是相聲名家郭榮起一位就是我?guī)煾翟u書家陳榮啟先生有書館兒不上就愛和自己的相聲隊五的老戰(zhàn)友打連連，夏爾明家，常聯(lián)安，張壽晨，郭榮啟，于俊波，侯逸晨等都是陳先生的好朋友，起兵查設(shè)的相聲專場由早上開到深夜

由我和徒弟莊培臣去演播，那個時候沒有錄音，是直接向外播出演出的作品，一般有賣布頭兒，打燈虎，拜師會，富貴徒等幾十段相聲天津的馬三立，張慶森等名家也都到過大連進行演出，聽說沈陽最早的相聲藝人

房德心中暗暗歡喜，連忙編造一段情節(jié)，說了以免倚仗官士過去曾烏他為道百般考達，幸虧后官審明釋放，如今又來登門勒索送了他千金，他心猶未足，先又往長山向唆，使嚴(yán)太守來害我性命

基于這個疑問和對相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時代潮流和當(dāng)代有關(guān)的東西

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬斷，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經(jīng)沒有個清門相聲之說