鐵桶游擊隊相聲稿

薩米爾森教授頓了頓說他告訴我們，如果你不是首先把石塊兒裝進鐵桶里，那么你就再也沒有機會把石塊兒裝進鐵桶里了，因為鐵桶里早已裝滿了碎石，沙子和水，而當(dāng)你先把石塊裝進去，鐵桶里會有很多你意想不到的空間來裝剩下的東西

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬斷，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經(jīng)沒有個清門相聲之說

我看著來，忍不住想到霍爾修車場后面的鐵道邊那些裝了有毒液體的鐵桶，鐵道旁邊凌亂不堪。當(dāng)?shù)氐墓緯r常把一些裝了污染物的鐵桶丟在這里，鐵桶都是蜜蜂的，但時間一長同里面的東西開始外泄，同樣的隨著時光流逝，拉眼也壓抑不了自己心中的感覺

有一部副稿是關(guān)于槃石游擊隊成長壯大的史詩，傅天飛表示自己隨時有可能犧牲，因此匆匆講敘給書群，希望書群能夠?qū)⑦@些事跡以文學(xué)作品的形式創(chuàng)作出來，把游擊隊的事跡傳播出去，鼓舞更多的民眾

有一部副稿是關(guān)于槃石游擊隊成長壯大的史詩，傅天飛表示自己隨時有可能犧牲，因此匆匆講序給書群，希望書群能夠?qū)⑦@些事跡以文學(xué)作品的形式創(chuàng)作出來，把游擊隊的事跡傳播出去，鼓舞更多的民眾

十三歲時的劉紹棠讀了新兒女英雄傳和呂梁英雄傳后就以家鄉(xiāng)抗日游擊隊故事為素材，仿效兩書寫法寫了一部十幾萬字的長篇小說大運河的兒女，但沒有發(fā)表后在傳閱中遺失了劉紹棠長篇小說地火定稿后又做了兩次修改

因此，盡管兩個兒子小的時候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學(xué)的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

我想舉一個很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

這一期節(jié)目，江南易林跟大家聊一聊如何善用眼耳口練就雄辯滔滔的口才這個話題。如果您需要音頻文稿，可以私信聯(lián)系江南易林獲取以前聽過馬季和馮鞏等五個人講過的一個群口相聲叫五官爭功，印象非常深刻

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因為李少玄當(dāng)時唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

基于這個疑問和對相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時代潮流和當(dāng)代有關(guān)的東西

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個是真正愛相聲的那些個相聲演員基本功有幾個是過關(guān)的相聲，最基本的士門功課，說學(xué)逗唱都學(xué)不全，連太平歌詞都不會唱

到了西單商場，他們的場子正好挨著說相聲的高德明先生的場子，后來成為他的老師的朱闊全先生也在那兒說相聲侯寶林沒事兒就去聽，聽完就琢磨，特別是說單口相聲，他更受朱闊全先生和湯金成先生的影響

攜帶兩百至兩百次，這個鐵桶為了減輕因為運載鐵桶而增加的重量和空間，但是預(yù)收任務(wù)的驅(qū)逐艦沒有攜帶后背魚雷止，攜帶魚雷放在管理的包門魚雷正在準備執(zhí)行貼通補給任務(wù)的日本驅(qū)逐艦隊停泊在肖克蘭