李賢相聲

精明的李賢并沒有像李紅那樣急于糾正母后的行為，他的策略是軟對抗武兆。曾經將北門學士編撰的少陽正犯和孝子傳哪去讓李賢閱讀，還多次以書面形式訓誡李賢，目的是讓李賢順從自己的意志少些對抗，李賢是個有主見的人

徐有振聰明絕頂，認定李賢是他的親信，可是他錯了，石亨位高權重，李賢許以高官以為可以拉動他，可是他也錯了。他們都認為這個叫李賢的人會乖乖地聽他們的話，給他們辦事兒，卻絕對不會想到在李賢的眼里，他們不過就是自己的獵物而已

從歷史上看，周文王，李賢，姜太公，清福，劉邦，李賢憨，信歸福，劉備，李賢，諸葛亮，親福，李世民，李賢，魏征親服，朱元璋，李賢，劉基親福又與周文王等歷代明君立賢下士，以人為善，使知人善任，成為了一種現(xiàn)實，并為他們自己贏得了豐碩的果實的回報

李賢說上官婉兒是李賢的侍讀與容止端雅，堪稱人之表率的李賢是朝夕相處，兩個人日久生情，相互愛慕，是毒，大概是不可能的。因為上官文兒是作為特殊人才被武則天引進來的，可不是為了陪太子李賢讀書

也都可能是別人的耳目，太子李賢自然也不會缺少自己的耳目，于是當明崇衍的話傳到了李賢的耳朵里時，在李賢的心中就十分的憤恨他，他忌憚自己會成為第二個李紅，于是便派人準備好了武器藏在東宮馬房里

在他身邊的少年也跟著跪下了。李紅急忙上前，一邊扶起李賢幫他拍打膝蓋的塵土，一邊說道自家兄弟如此繁文，入劫起步生分賢弟快快情急，但李賢仍然兇歸倒舉，陳帝謝太子便下夫妻李賢

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬斷，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經沒有個清門相聲之說

李賢從不公開對抗武則天，只是對母親參政過多有些不滿。但是在武則天看來，李賢卻要比李紅危險得多，因為他懂得培養(yǎng)自己的勢力，聚集文官修士，與當年自己培養(yǎng)北門學士如出一轍

因此，盡管兩個兒子小的時候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術人生

我想舉一個很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因為李少玄當時唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個是真正愛相聲的那些個相聲演員基本功有幾個是過關的相聲，最基本的士門功課，說學逗唱都學不全，連太平歌詞都不會唱

基于這個疑問和對相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時代潮流和當代有關的東西

到了西單商場，他們的場子正好挨著說相聲的高德明先生的場子，后來成為他的老師的朱闊全先生也在那兒說相聲侯寶林沒事兒就去聽，聽完就琢磨，特別是說單口相聲，他更受朱闊全先生和湯金成先生的影響