關于青春叛逆的多人相聲

會帶來一個什么樣的結果，我們在接下來的日子會繼續(xù)與大家分享，那關于青春期叛逆期，我們的飯同學從初一的下雪期就開始的斷斷續(xù)續(xù)的發(fā)展，他在叛逆的過程當中感受到的很多

給了我一個題目叫青春是什么，我說青春就是一場叛逆，很多人叛逆了教育，很多人叛逆了家庭，而我選擇叛逆貧窮，因為我覺得我的家庭我無法選擇，但是我的未來我可以選擇，我只是想在外面闖一闖

給了我一個題目叫青春是什么，我說青春就是一場叛逆，很多人叛逆了教育，很多人叛逆了家庭，而我選擇叛逆貧窮，因為我覺得我的家庭我無法選擇，但是我的未來我可以選擇，我只是想在外面闖一闖

前兩天我分享了一個概念，給了我一個題目叫青春是什么，我說青春就是一場叛逆，很多人叛逆了教育，很多人叛逆了家庭，而我選擇叛逆貧窮，因為我覺得我的家庭我無法選擇，但是我的未來我可以選擇，我只是想

剛開始可能不太出名兒，大家也不知道整個相聲行業(yè)也比較低迷，那會兒叫北京上個大會，后來零五年，感覺整個相聲行業(yè)起來了，好多人還說什么，郭老師實現(xiàn)了相聲行業(yè)的復興，第二次復興就感覺挺難得的

薛寶坤極為同意的補充說，乍看起來，現(xiàn)代相聲喜劇意識是強了，其實是表現(xiàn)功力退化的表現(xiàn)，因為許多人不再會說只是會喊宋唱鬧，于是說相聲變成了眼相，聲戲劇化絕不是它功能的拓展，而只是他傳統(tǒng)的萎縮

相聲一般都是北方比較流行，尤其是我覺得是出了一個特別有名的南派相聲的一個流派，算是和一對兒組合，我不知道可能現(xiàn)在不太多人知道叫旗幟，大兵知道還是說像我這個年齡的人都是聽過的

很多人都是只要有的孩子就是爸爸，但是沒有特別多的人真正好好的考慮過如何做父親，因為每一個人都有他年輕叛逆的時期，在年紀叛逆的時期的時候，總會覺得自己的父母那是有過多的要求

才不會輕易被孩子小小的叛逆行為激怒，大的叛逆都是從小的叛逆開始的，小小的叛逆能激怒你去罵他打他，孩子會變得越來越叛逆，這就是種瓜得瓜種豆得豆，當你能夠冷靜而不會輕易發(fā)飆

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬斷，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經沒有個清門相聲之說

五歲的孩子，他就可以講出自己的觀點，你有沒有感覺到，那么第二個叛逆期原來是說叛逆期是說到了十二三歲，第一個叛逆期完了，到了十八九歲是第二個叛逆期，現(xiàn)在五歲的第一個叛逆期就來了

當父母有獨立完整的自尊體系的時候，才不會輕易被孩子小小的叛逆行為激怒大的叛逆都是從小的叛逆開始的，小小的叛逆能激怒你，去罵他打他，孩子會變得越來越盼你，這就是種瓜得瓜種豆得豆

對不同類型的叛逆行為，父母可以采取不同的應對方式，暴躁型叛逆的孩子不要硬碰硬，對沉默型叛逆的孩子耐心等待慢慢溝通，對陽奉陰，違型叛逆的孩子讓孩子感受到真誠。叛逆的背后是孩子特定階段的發(fā)展特點和個體不同的類型需求

因此，盡管兩個兒子小的時候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術人生