德云社相聲演員和觀眾互斗

交流互動外，演員與演員間，觀眾與觀眾間也有交流和互動，如鼓勵性的掌聲，笑聲和否定的噓聲都有很強的感染力，他們非但會影響到舞臺上的演出，也會影響到舞臺下觀眾間的觀賞情緒

非日常行為的一個環(huán)節(jié)，話劇是演員和觀眾面對面的交流，觀眾可以更好地受到臺上演員激情演出的橄欖為觀眾所給予演員的反饋，就如掌聲歡笑或者是淚深俱下，能夠更加刺激演員的表情，欲望表演的一個激情

觀眾守則在課堂上或拍攝過程中都有各種各樣的觀眾規(guī)矩，要求工作人員和旁觀者的絕對保持，冷靜，靜止和安靜，避免和演員眼神交流，只放少許注意力。在每個演員身上作為支持即可，談幣中的每個人都必須相互支持，相互欣賞

那上一期說了一個互動話題，說演技好的演員和演技差的演員，一起演一個演技差的演員，誰演得更好好跟繞口令什么，有朋友曾記何時說到可能是演技好的，因為演技好的會認真演當觀眾李老姐角色的場，但是眼皮爛的人爛到?jīng)]人看

唱歌，跳舞，演戲都極其容易被觀眾的情緒渲染，他不是說渲染情緒上觀眾怎么這么著說，觀眾情緒一旦起來了，以后立馬就有點瘋明白戲，瘋子戲，瘋戲精真的小細骨戲劇演員比電影演員比較難，電視劇演員要難對他是直播

二十世紀初的導演特別是俄國和德國導演，嘗試改變演員和觀眾的空間安排，從而在接下來的事跡里產(chǎn)生出圓形劇場，四面觀舞臺出現(xiàn)至觀眾席的延伸式三面觀舞臺以及演員與觀眾空間混合的劇場

來展示自己的感情與征服。觀眾或坐在大廳中央的平地上，我坐在可移動的椅子上演出，在各種高度和深度上展開。從四面八方包圍觀眾舞臺燈光要制造冷熱，憤怒，恐懼等各種感覺，同樣的落在觀眾和演員身上，各種聲音和音響效果要同時傳入觀眾和演員二中

來展示自己的感情與征服。觀眾或坐在大廳中央的平地上，我坐在可移動的椅子上演出，在各種高度和深度上展開。從四面八方包圍觀眾舞臺燈光要制造冷熱，憤怒，恐懼等各種感覺，同樣的落在觀眾和演員身上，各種聲音和音響效果要同時傳入觀眾和演員二中

都圍繞著一個中心情節(jié)展開，而某個觀眾能看到多少則部分出于偶然部分，出于選擇不眠之夜的沉浸式演出，不鼓勵觀眾與演員互動，實際上也不鼓勵觀眾彼此之間互動于二零一年，在紐約開演的玩偶酒則鼓勵這種互動

演員絕對會給大家充分的一個拍照的一個時間，先歡呼都是拿著稿都看不到。觀眾的表情都全是手機號，想跟觀眾互動一下，那觀眾的人要透過一幕看你們覺得對你說當務之急，我覺得那個音效老師要不你就配一面掌聲

最重要的活動肯定是咱們每周五的開放，麥演員和觀眾會集聚在一起。演員會說，觀眾會反饋緊挨著開放脈康，復脈一結束，咱們還有個接下來，如果和開放脈差不多，時間長要花在演員護屏上，一般開放脈一小時左右，我們還有一小時的演員護屏

創(chuàng)立了貧困戲劇學派，該學派有名宣言是戲劇可以什么都沒有，但是絕對不能沒有演員和觀眾，只要有了演員和觀眾戲劇，就能夠存在論述機要事論小機場戲劇的審美特點，答題要點一小劇場知曉

不妨說分兩個階段，阿爾托前和阿爾托后，現(xiàn)在沒有哪個戲劇中人不是阿爾多在演員的身體和聲音音樂的運用書面，文本的作用，演出空間和觀眾空間的互動豬方面所提出的具體觀點的影響

很明顯，這時候的觀眾已不再注意主角們的對白，幾百雙眼睛全盯著妹妹，因為危險的位置靠后，其他演員又都是面向觀眾坐著，所以觀眾們可以看見妹妹其他演員卻無法看到他的一舉一動

還別說等著演員謝幕了，只有好戲，尤其是特別打動了觀眾的戲，才可能一羨慕再羨慕的開上臺下互動成一片。他們是知道有觀眾呼上舞臺來跟主演合影時才從地上趴起來的，都趴起來了，怎么大調(diào)喊怕了不動他心里咯噔一下