經(jīng)典三個(gè)人的相聲劇本

經(jīng)濟(jì)中心，文化中心都是別的城市，全國(guó)真的很難找出第三個(gè)，第二個(gè)是呼和浩特。我覺得相聲并沒有和濟(jì)南結(jié)緣，并不涉及什么風(fēng)土人情，骨子里血液里流淌的，因?yàn)闈?jì)南并沒有什么特別契合，相聲地方，重慶發(fā)展的好，重慶的相聲也會(huì)很火

作為經(jīng)典之作，當(dāng)他的主題，他的人物是最重要的，擔(dān)憂，他的藝術(shù)成也是不可低估的，至少在幾個(gè)方面，第一個(gè)方面咱們可以看出他是中國(guó)較早的一部，以多本雜劇演一個(gè)故事的劇本叫朝篇的戲曲劇本，西廂記是最早的，而是較早的一部

人人所導(dǎo)是萬(wàn)物，不知其作用德者，人人所得是萬(wàn)物格德，其人者，人人所經(jīng)由作為自身人之心，所以其生成意者，人人所意識(shí)理整，認(rèn)認(rèn)縮履，促陰煙脈已成人能持續(xù)服務(wù)，因?yàn)槿酥静豢蔁o(wú)言，相聲經(jīng)典等

堪稱中國(guó)商業(yè)史上的經(jīng)典，而這個(gè)經(jīng)典的成就首先啟動(dòng)于農(nóng)夫山泉有點(diǎn)甜。這個(gè)經(jīng)典中的經(jīng)典農(nóng)夫山泉僅僅用了有點(diǎn)填三個(gè)字，三個(gè)再平常簡(jiǎn)單不過(guò)的字，而真正的點(diǎn)更只是一個(gè)填字

我想舉一個(gè)很典型的例子，就是說(shuō)相聲，你假如說(shuō)有人給到足夠多的錢說(shuō)汪老師，你你說(shuō)段相聲，我不會(huì)說(shuō)相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個(gè)人說(shuō)相聲，我肯定能找來(lái)人一起說(shuō)相聲，我不是說(shuō)我說(shuō)的會(huì)很好，肯定說(shuō)得不咋地

以后我也會(huì)講到陳永泉先生的故事，清門相聲對(duì)于中國(guó)相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻(xiàn)，無(wú)論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺(tái)上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們?cè)谙嗦暤陌l(fā)展史中都起到了推動(dòng)作用，雖然早已經(jīng)沒有個(gè)清門相聲之說(shuō)

因此，盡管兩個(gè)兒子小的時(shí)候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對(duì)兒子們說(shuō)相聲說(shuō)的人場(chǎng)面學(xué)的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

像一七年有一個(gè)很經(jīng)典的題目涉及到電影相關(guān)權(quán)利完整權(quán)力怎么樣，單獨(dú)權(quán)利怎么形式的一個(gè)內(nèi)容?？匆幌聝?nèi)容說(shuō)，某電影公司委托王某創(chuàng)作電影劇本兒，注意這里面有個(gè)委托關(guān)系，沒有約定劇本著作權(quán)的歸屬，那么約定的話，著作權(quán)應(yīng)該歸作者

概括了劇本的三個(gè)重要方面，人物沖突和結(jié)果主題思想是從劇本全部情節(jié)中抽拔出來(lái)的，具體的完整的，有行動(dòng)性的概括概念，其中一有人物或人物的本質(zhì)概念，如將相和的國(guó)內(nèi)的團(tuán)結(jié)一致，就有團(tuán)結(jié)者與不團(tuán)結(jié)者

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個(gè)是真正愛相聲的那些個(gè)相聲演員基本功有幾個(gè)是過(guò)關(guān)的相聲，最基本的士門功課，說(shuō)學(xué)逗唱都學(xué)不全，連太平歌詞都不會(huì)唱

這種小心思一旦曝光，就只會(huì)選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬?cái)?，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時(shí)已是第五代

相聲大師侯寶林先生也提出說(shuō)以后在那個(gè)相聲科都開在哪兒開，在醫(yī)院里專門建一個(gè)相聲科，說(shuō)天天給病人說(shuō)段相聲，讓病人一笑可能對(duì)疾病就有好處，笑一笑十年少馬，那肯定是有好處

后來(lái)我才知道，那是一個(gè)有十五人參加的巨型劇本殺劇星語(yǔ)，玩兒過(guò)的所有劇本殺幾乎都是像這樣和朋友的朋友或是熟人一起，大家會(huì)提前約好時(shí)間一塊兒去劇本啥店里挑選劇本選服裝

從成熟走向高峰的另一個(gè)明顯標(biāo)志是他的創(chuàng)作速度加快，作品的數(shù)量如噴泉涌流，源源不斷，幾乎每一年之內(nèi)至少有兩個(gè)劇本面試，尤其是在一五九四年一五九八年，每年竟有三個(gè)劇本面試

說(shuō)到底是不必將劇本沙特書畫，雖然劇本沙發(fā)展蓬勃，但還是會(huì)被打上小眾的標(biāo)簽，被認(rèn)為是年輕人的游戲，將大眾文化引入劇本沙把正能量主旋律的劇本引進(jìn)來(lái)，將有助于樹立劇本沙更加正面的形象