相聲變調(diào)

變調(diào)在語流中，音節(jié)的聲調(diào)有時會發(fā)生一定變化，這就是所謂的變調(diào)，又稱連續(xù)變調(diào)，有的出于同化，有的出于異化普通話，常見的變調(diào)有以下幾種情況，分別是一賞聲的變調(diào)而去聲的變調(diào)三一步的變調(diào)

普通話的主要變化包括有賞聲的變調(diào)，去聲的變調(diào)，一步的變調(diào)，疊字形容詞的變調(diào)，七八的變調(diào)，括號一賞身的變調(diào)有五種類型嗓聲，在普通話四個聲調(diào)中，音長最長基本上是個低調(diào)，調(diào)值為二一四

在我們的普通話中，最常見的變調(diào)有以下幾種，我們分別會看到賞聲的變調(diào)，一部的變調(diào)和七八的變調(diào)，它的重要性是一次遞減的，最重要的就是上升的變調(diào)。賞聲音節(jié)單念時調(diào)值是二幺四，在雨流末尾調(diào)值不變

主要是連讀音變普通話，常見的因變有變調(diào)，輕聲而化，阿字變讀等變調(diào)。在語流中，因為受后譯音節(jié)的影響，有些音節(jié)的聲調(diào)起了一定的變化，與單獨時調(diào)之不同，這種變化叫變調(diào)漢語

共鳴式應發(fā)出變調(diào)，因變調(diào)的裂音倒數(shù)第四，對為四速度陰沉調(diào)為變化。陰變調(diào)的中間音告訴第五對是另一個四度陰沉調(diào)為變化音變調(diào)的最低音倒數(shù)地流對為此字中間音這個音在變化音變調(diào)中有合身的效果

以上是關于一步的變調(diào)，接下來是七八的變調(diào)，七八在去身前調(diào)制可以變成三五，也可不變其余場合練音頻原調(diào)值五五，例如其歲，其快七路，八歲，八塊八路，也可以說七塊七歲七路拔帥拔塊，拔碎拔路

兒化主要是詞義的改變，詞性的改變，還有加上可愛的情感變音，包括四種第一種銅化，比如面包第二種異化，比如慢慢，第三種弱化，比如提分第四種脫落，比如豆腐最后變調(diào)，主要是指一的變調(diào)和不的變調(diào)是改變聲調(diào)的意思

有些因子身調(diào)在與留中點之念就會產(chǎn)生變化，與單念式調(diào)之不同，重聲調(diào)的變化制造叫做變掉，音節(jié)變掉多時，有后一個音節(jié)深調(diào)影響引起的漢語普通話當中主要有賞身變調(diào)，一部變調(diào)七八變調(diào)，輕聲因與流音變而形成的又輕又短的調(diào)子是四聲在一定條件下變成的，比原調(diào)又輕又角的聲調(diào)

上升在陰平陽平上升去升前都會產(chǎn)生變調(diào)，只有在單念或處在詞語句子的末尾，才有可能讀原調(diào)。其變調(diào)規(guī)律時，圈兒一賞相連前變陽兩個上升音節(jié)相連，前一個上升的調(diào)值由二一四變?yōu)槿?/p>

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬斷，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經(jīng)沒有個清門相聲之說

因此，盡管兩個兒子小的時候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

我想舉一個很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

擦不擦，大家一定要記住，一和不的變調(diào)，都是要以它們后邊的音節(jié)作為變調(diào)條件，也就是說，前變后不變一的本調(diào)是音頻飛去，生前便去生氣聲，前面變陽平鑲嵌在詞中，讀輕聲布的本調(diào)是氣聲，前面要變陽平，夾在詞語中讀輕聲，一心一意

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因為李少玄當時唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活