適合小學(xué)生演講的相聲四人

親愛的小學(xué)生的上世上的上世紀(jì)中世背下第一季年在關(guān)里節(jié)目玩一把羽衣服拖拉他屁桃放屁路，足以代旗耕野刺得二三七十以上，金石，青玉菜，青鹿三大夫大哥被上市，被中市被上市的四人在觀者肯定

在我們線上全國的演講學(xué)院當(dāng)中，我聽到很多人對(duì)自己最高頻率的評(píng)價(jià)就是我覺得我可能學(xué)不會(huì)演講，或者我根本就不適合上舞臺(tái)，因?yàn)檫@樣的自殘行為的自我評(píng)價(jià)，讓他們?cè)趯W(xué)演講的過程當(dāng)中遇到了很多挑戰(zhàn)

這種小心思一旦曝光，就只會(huì)選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬?cái)啵只氐搅讼旅?，相聲傳承到張壽晨時(shí)已是第五代

以后我也會(huì)講到陳永泉先生的故事，清門相聲對(duì)于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻(xiàn)，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺(tái)上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們?cè)谙嗦暤陌l(fā)展史中都起到了推動(dòng)作用，雖然早已經(jīng)沒有個(gè)清門相聲之說

因此，盡管兩個(gè)兒子小的時(shí)候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對(duì)兒子們說相聲說的人場(chǎng)面學(xué)的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

我想舉一個(gè)很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會(huì)說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個(gè)人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會(huì)很好，肯定說得不咋地

我們一起到汪子陶插隊(duì)的知青，一共有六個(gè)人倆，兄妹倆，姐弟和我們兩人分別是六七節(jié)高中生，他們四人都是初衷最小的。楊新海是六九屆的六六年，文革開始時(shí)還是小學(xué)生，按政策不屬于下鄉(xiāng)對(duì)象

基于這個(gè)疑問和對(duì)相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨(dú)樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴(kuò)大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時(shí)代潮流和當(dāng)代有關(guān)的東西

當(dāng)時(shí)在哪里看老師講課時(shí)，身體語言搭配很和諧，適度想問問老師這個(gè)如何講好一堂課，如何做好一個(gè)演講，請(qǐng)老師開始這個(gè)我也不是演講家是，而且就講課來說，我也是只適合講小課

到了西單商場(chǎng)，他們的場(chǎng)子正好挨著說相聲的高德明先生的場(chǎng)子，后來成為他的老師的朱闊全先生也在那兒說相聲侯寶林沒事兒就去聽，聽完就琢磨，特別是說單口相聲，他更受朱闊全先生和湯金成先生的影響

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個(gè)是真正愛相聲的那些個(gè)相聲演員基本功有幾個(gè)是過關(guān)的相聲，最基本的士門功課，說學(xué)逗唱都學(xué)不全，連太平歌詞都不會(huì)唱

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因?yàn)槔钌傩?dāng)時(shí)唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

記住沒有哪種說話方式是最好的，只有哪種方式是最適合你的，只要適合你的說話方式都是好的說話方式，四三分鐘自言自語的演說鍛煉，當(dāng)你完成上面的練習(xí)之后，最后你就可以給自己安排一個(gè)正式的演講了

聽會(huì)了許多相聲，有時(shí)趕上刮風(fēng)。下雨天，張城府的明帝泡了湯，就到焦德海的相聲場(chǎng)子說幾段相聲焦大海的名地有棚子，布曼子能這些小風(fēng)雨。張城府說上幾段相聲，拿一點(diǎn)點(diǎn)錢維持一天的生活

在演講結(jié)尾處有一個(gè)完美的收官，我給大家推薦了幾種收尾方式，一終結(jié)法適合用在干貨類的演講中，在演講結(jié)尾的部分，把演講的重點(diǎn)用簡(jiǎn)潔的語言概括一遍，幫助觀眾理解和消化