排比的相聲

空間的極度排比，天子游列副的繁復(fù)的空間排比不只是方位的排比，也包括段落的排比，句子的排比和辭找的排比。大富之前的楚辭也減，也講究空間排，比如離騷徘徊，故地疏分難，就重華陳詞上燈，九貼漫游

排比句是指用三個或三個以上相連的詞組，句子結(jié)構(gòu)相近或相同字數(shù)相近或相同意思相關(guān)聯(lián)的句子，排比句運用得當(dāng)，能給人一氣成的感受，可以增強文章的語式，也可以并列說明多種事物或現(xiàn)象排比的種類

陳曉軍今天分享的是演講的排幣手法，排幣是最重要的表達情感的方式分為排比，詞排，比句和排比段排比能給人強烈的聽覺沖擊力。相信大家在語文課上有過很深刻的體會，再次不做深度的講解，只想通過案例讓各位來回味一下其中的價值

頓號并列排比都好，遞進隊友排比隊友逗號句號新主有新主語的時候就要用句號分號排比對偶說明號是，而是迅速名詞化引號引誘二套第三，四條道加翻縫省略號一省略二間單三一運營

超前夸張排比由三個或三個以上結(jié)構(gòu)相同或相似，內(nèi)容相關(guān)，語氣一致的短語或句子組合而成。排比有分成排比句子排比對偶對對子也稱對仗，它必須是一對字數(shù)相等平仄相對結(jié)構(gòu)相同意義相關(guān)的短語或句子借貸不直接說出要說的人或事物，而是借用于他密切關(guān)系的人或事物來替代

辭格在運用時的相互借助是形成兼用的原因，有些辭格之間關(guān)系密切，因而他們相互經(jīng)用的機會比較格外，多如比喻和比擬比喻和夸張隊友和對比，排比和反復(fù)排比和設(shè)問排比和映襯等

寶玉早已預(yù)備下筆驗了，越怕記不清白，要寫了。記著聽寶釵如此說寫得提起筆來靜聽寶釵說道頭號排比四肢二號排比四支，三號排比四支大染，四肢中染，四肢小染，四肢大難瀉爪，十肢小蟹爪失之，須眉失之大

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬斷，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經(jīng)沒有個清門相聲之說

寶玉早已預(yù)備下筆硯了，原怕既不清白要寫了，記著聽寶釵如此說，喜得提起筆來靜聽寶釵說道頭號排比四肢二號排比四肢，三號排比四肢大然，四肢終然四肢小冉，四肢大難，蟹爪食之小，蟹爪食之

人民日報申論排比金句具有詩情畫意的排比，金句要有亂云飛渡人從容的定力，要有正重整行裝界出發(fā)的豪情要有咬定青山不放松的韌勁，要有直掛馬云帆借滄海的魄力，面對磨難，咬定青山不放松，面對挫折，泰山崩于前而色不變

因此，盡管兩個兒子小的時候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學(xué)的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

我想舉一個很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

基于這個疑問和對相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時代潮流和當(dāng)代有關(guān)的東西

到了西單商場，他們的場子正好挨著說相聲的高德明先生的場子，后來成為他的老師的朱闊全先生也在那兒說相聲侯寶林沒事兒就去聽，聽完就琢磨，特別是說單口相聲，他更受朱闊全先生和湯金成先生的影響