智勇為題材的相聲

相聲作品需要鋪平電問，前面的情節(jié)是需要展開的，如果壓縮沒法兒展開作品是毀滅性的，為什么春晚相聲難聽，一個(gè)方面是對題材審查的問題，諷刺的不行，只能說歌頌的何家歡的為主

乘飛即成航天軍工題材有航天機(jī)電，中航京機(jī)，航天長風(fēng)，中兵光電物能，智能電網(wǎng)類的題材，有榮幸股份，精致科技，國電，南字，國電，南瑞節(jié)能的板塊環(huán)節(jié)，能環(huán)保類的題材有富春環(huán)保，中原環(huán)保

二是對兼勇為報(bào)復(fù)事件，采取高額經(jīng)濟(jì)處罰和高額經(jīng)濟(jì)補(bǔ)償。比如甲當(dāng)街，但女友矣，并兼勇為后甲丙進(jìn)行報(bào)復(fù)。當(dāng)認(rèn)定為兼勇為報(bào)復(fù)事件后，假不但要坐牢，還需要賠償丙幾萬或幾十萬元補(bǔ)償金等，只有丙做夢

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬?cái)?，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時(shí)已是第五代

被告性第三人，因?yàn)樗緛硎亲鳛楸桓娴?，所以你看是原告性第三人也好，還是被告性題材人也好，你如果實(shí)在判斷不了，你就把它放到訴訟里面，看它應(yīng)該是原告還是被告，應(yīng)該是原告，就是原告性題材人應(yīng)該是被告，就是被告性題材，人智人型

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻(xiàn)，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經(jīng)沒有個(gè)清門相聲之說

這類題材完全是靠主力的智慧來運(yùn)作，行情持續(xù)時(shí)間一般不長，而且主力為了避免散戶跟風(fēng)，往往會選擇出人意料的極佳日題材炒作五一，十一春節(jié)存在短期的題材操作，消費(fèi)題材股會有一些表現(xiàn)，但是大盤走勢對相關(guān)板塊影響更大

因此，盡管兩個(gè)兒子小的時(shí)候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學(xué)的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

我想舉一個(gè)很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個(gè)人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

題材有喜歡迎合當(dāng)下投資群體人性的特點(diǎn)，大家所關(guān)注的熱點(diǎn)事件極容易激發(fā)新題材實(shí)在無新題材就翻炒，舊題材極目可見，不但股票喜歡蹭題材的熱點(diǎn)，連題材都喜歡蹭新聞的熱點(diǎn)，消息與題材是表里關(guān)系

基于這個(gè)疑問和對相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨(dú)樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴(kuò)大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時(shí)代潮流和當(dāng)代有關(guān)的東西

到了西單商場，他們的場子正好挨著說相聲的高德明先生的場子，后來成為他的老師的朱闊全先生也在那兒說相聲侯寶林沒事兒就去聽，聽完就琢磨，特別是說單口相聲，他更受朱闊全先生和湯金成先生的影響

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個(gè)是真正愛相聲的那些個(gè)相聲演員基本功有幾個(gè)是過關(guān)的相聲，最基本的士門功課，說學(xué)逗唱都學(xué)不全，連太平歌詞都不會唱

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因?yàn)槔钌傩?dāng)時(shí)唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

聽會了許多相聲，有時(shí)趕上刮風(fēng)。下雨天，張城府的明帝泡了湯，就到焦德海的相聲場子說幾段相聲焦大海的名地有棚子，布曼子能這些小風(fēng)雨。張城府說上幾段相聲，拿一點(diǎn)點(diǎn)錢維持一天的生活