張?jiān)评紫嗦暪?jié)奏太慢

他就去參加綜藝了，去參加各種各樣關(guān)于所謂普及相聲的一些電影綜藝，我就覺得他那是老婆，我想跑，而且我媽也說了，她就沒有基本功，沒有功女娃。她說過好笑，她說我想聽你是不是你像張?jiān)评?/p>

當(dāng)一個人說話太慢，是因?yàn)樗傇诓辉撏ｎD的地方瞎停，就拖慢了說話，節(jié)奏停頓，有兩種停頓的方法，一邏輯停頓，我們的語言節(jié)奏出現(xiàn)問題，很多時候你說話快也好，或慢也好，是沒有按照你原本表達(dá)的意思，走停頓的時機(jī)，部隊(duì)就會打亂整個語言節(jié)奏

我之前無論怎么寒假暑假的，在德州，也依然很多時候是睡不著覺的。我就在想說是不是那邊的節(jié)奏太慢了，特別容易讓我焦慮，反而紐約的這種快節(jié)奏讓我很適應(yīng)，讓我覺得特別好，我反而就不焦慮了

比賽難看，那你覺得最大問題讓大家覺得這個比賽品質(zhì)不好，像不說難看好說說品質(zhì)不夠好，你覺得最大原因是真的是時間太長，還說頭打濕痕，甚至說我們看比賽的節(jié)奏太慢或是內(nèi)容不好

另外，有一些人，他卻說我并不是很關(guān)心核心事件，我按照寒曲的去世時間，我一點(diǎn)地看著那些催化事件，這個催化事件本身的意味已經(jīng)沖淡了我對核心事漸的期待，我根本就不覺得韓劇的節(jié)奏太慢

進(jìn)入無意識讓人受不必要的苦，效果太慢，而在順其自然的過程中加入清理情緒，就像是加入了有意識的成分，可以防止人因?yàn)闊o意識而受苦，但順其自然又照顧到了每個人自身成長的節(jié)奏

一周刺激兩次，我給你配置的是終身保健局位，你記住不管什么疾病都是陰他而引起的，是因?yàn)楦谓?jīng)魚動太慢，脾經(jīng)魚動太慢，還有小場經(jīng)，魚動太慢，胃經(jīng)魚痛太慢引起的，讓我們長期刺激它，你這種疾病就會得到康復(fù)，才能得到康復(fù)

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬斷，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

眾人一品覺得李淵的演奏記憶有相當(dāng)火候，不由得齊賀了一聲才那邊的李世民實(shí)踐下場奇琵琶樂聲節(jié)奏起舞，只見那柄利劍四容由降，時而華建成員時而見識如紅，他在場中左右游走，左旋右抽，虎然致見相聲

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻(xiàn)，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經(jīng)沒有個清門相聲之說

因此，盡管兩個兒子小的時候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學(xué)的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

我想舉一個很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因?yàn)槔钌傩?dāng)時唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

基于這個疑問和對相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨(dú)樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴(kuò)大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時代潮流和當(dāng)代有關(guān)的東西

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個是真正愛相聲的那些個相聲演員基本功有幾個是過關(guān)的相聲，最基本的士門功課，說學(xué)逗唱都學(xué)不全，連太平歌詞都不會唱