西游降魔相聲

大話西游和西游降魔篇雖然是兩個情節(jié)毫無關聯(lián)的電影，但是在西游降魔篇里面，周星馳并沒有聽取錄音師的節(jié)目重新結(jié)束，而是沿用十八年前大話西游的片尾曲一生所愛，只是在歌曲當中添加了一句從前，直到現(xiàn)在

的長篇神話小說西游記是中國講四大名著之一，是中國代第一部浪漫主義的長篇神魔小說，主要描寫了豬八戒，沙僧，三人保護唐僧取經(jīng)，唐僧從頭開開到取經(jīng)節(jié)歸來，共遇到八十一一路降魔降妖

你方還是沒有回答我在商業(yè)價值這一塊明峰能不能舉出成功的尊重原著例子，我方給你舉的南方再也看不起的西游降魔十二點四六億西游記三百五十二億票房是保證的，那林峰的票房在哪里

西游記上講述了孫悟空在菩提祖師處學的一身法術之后，神通廣大，而恰巧和冒充孫悟空的遛尾兒，獼猴卻也擁有和孫悟空一模一樣的法術，甚至連長相聲音裝的都完全一樣，這是巧合

也就是說，降魔楚對人仙神仙，金仙有致命傷害，但是對于大羅金心只能傷，但殺不死，理解二降魔楚很捉高級仙人可以憑借頓樹逃逸。身為大羅金仙，呂越對于五行道術無一不清，盾數(shù)從五行盾數(shù)進階到了光盾數(shù)，這光頓數(shù)咱們之前講過豬八戒也會降魔術很重，威力很大

像西游降魔中段姑娘被孫悟空擊成歲末，有化為屋本質(zhì)上融合，意味著小我的死亡，但一般的過程是有一個清晰的小我拖著自己與別人借力關系，不斷在關系中感受彼此信任越來越深，突然間感受到彼此，并在那一刻放下防御小我死亡而最親密的關系，借力一個包含著我與你的關系性自我建立了

一方泰山老君就派張?zhí)鞄熛路豺T著用艾葉扎成的神五手持倉庫劍降腰觸摸五月五日五天失其愛活手持昌普劍降魔五萬五張片是降魔的傳說，流傳至今就演變成了端午時分家家戶戶門頭昌愛的習俗

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬斷，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經(jīng)沒有個清門相聲之說

因此，盡管兩個兒子小的時候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術人生

我想舉一個很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因為李少玄當時唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個是真正愛相聲的那些個相聲演員基本功有幾個是過關的相聲，最基本的士門功課，說學逗唱都學不全，連太平歌詞都不會唱

基于這個疑問和對相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時代潮流和當代有關的東西

到了西單商場，他們的場子正好挨著說相聲的高德明先生的場子，后來成為他的老師的朱闊全先生也在那兒說相聲侯寶林沒事兒就去聽，聽完就琢磨，特別是說單口相聲，他更受朱闊全先生和湯金成先生的影響