繪畫界相聲

我們從小學過一個除了是我自己專攻的水墨，同時我喜歡蓮花畫，有一個畫家是我最親切的，仰慕的叫賀友，直會有值換那個三箱巨變的他是中國，可以說是聯(lián)盟化的泰斗，也是中國繪畫界的一部歷史

由此，藝術品商人覺得這種拍賣行對于藝術界的傷害，不光是說這個銅臭味兒是不是太土豪了，關鍵是你傷害了繪畫界，你傷害了藝術家，會導致很多本來很有天賦的青年藝術家，他沒有耐心去打磨技藝，他變得很浮躁

他譯過東京大學大村西衙的文人畫之復興大村的文章，本就帶著東方本位的特點。文中對日本畫界趨于西洋繪畫的功利主義頗多不滿，而對中國文人化的傳統(tǒng)清新不已，這些都潛移默化的進入了這個年輕人的內心

當年那個郁郁不日的小畫家，十六年后回到祖國，成了御滿天下一畫大師全法國沒有一個畫家的水準，能忘其相卑。雖然受到的重視，普桑和法國繪畫界一八字不合，他不堪忍受宮廷生活活得勾心斗角，只在路易十三宮中服務了一年多

人們都說它是動畫界的魔鬼，雖然心里有一萬個不愿意，但是宮崎駿也不得不接受制作人鈴木敏夫的建議，第一次嘗試用電腦來輔助手繪創(chuàng)作，可是他終究是老了，也沒有以前利索，還患上了心臟病，只能無奈地說

我是立德基金會的創(chuàng)始人張萌萌姐，這世界上有不少女人身為女兒身，但骨子里的倔強的和力量也不亞于男人自小被命運碾壓的墨西哥女畫家弗里達卡羅擁有常人不可企及的毅力與能力，一度震撼了繪畫界，藝術間用異于常人的天賦

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬斷，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經(jīng)沒有個清門相聲之說

因此，盡管兩個兒子小的時候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術人生

我想舉一個很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因為李少玄當時唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個是真正愛相聲的那些個相聲演員基本功有幾個是過關的相聲，最基本的士門功課，說學逗唱都學不全，連太平歌詞都不會唱

基于這個疑問和對相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時代潮流和當代有關的東西

到了西單商場，他們的場子正好挨著說相聲的高德明先生的場子，后來成為他的老師的朱闊全先生也在那兒說相聲侯寶林沒事兒就去聽，聽完就琢磨，特別是說單口相聲，他更受朱闊全先生和湯金成先生的影響

聽會了許多相聲，有時趕上刮風。下雨天，張城府的明帝泡了湯，就到焦德海的相聲場子說幾段相聲焦大海的名地有棚子，布曼子能這些小風雨。張城府說上幾段相聲，拿一點點錢維持一天的生活