相聲吃面陳佩斯

小品看相聲演員姜昆寫作的笑面，人生有描寫中央電視臺春節(jié)晚會的幕后故事，春節(jié)晚會一二三，其中一個段落為小品新樣式的誕生，說的是陳佩斯和朱時茂的小品吃面條的產(chǎn)生，經(jīng)過稱他們二人是開了一代先河

陳佩斯跟朱世茂的那個產(chǎn)品從小也可以打分類，那個陳佩斯老是去搶明明白，他就告訴我們，在各行各業(yè)當(dāng)中，我們要我是可以打我是不可以打我，不是你搶主角的氣場，強(qiáng)大的風(fēng)采

我們在對一些具有幽默感的人進(jìn)行研究之后，發(fā)現(xiàn)幽默也確有某些遺傳基因存在，如我國著名相聲表演藝術(shù)大師侯寶林和他的兩個兒子著名喜劇表演藝術(shù)家陳強(qiáng)和他的兒子陳佩斯都具有幽默的天賦，但仔細(xì)推究起來，我們也不難發(fā)現(xiàn)其中的牽強(qiáng)之處，因為我們也可從他們的例子中看到環(huán)境和培養(yǎng)力量的影響作用

他演的成他演的是陳佩斯，咱們說完陳佩斯老師八十年代的這個小品，在說說九十年代，包括那九零年的主角與配角。九一年的警察小偷九二年的姐夫與小舅子九四年的大辯護(hù)人，九七年的宇宙題材選拔賽，還有九八年的網(wǎng)頁郵差

我們在對一些具有幽默感的人進(jìn)行研究之后，發(fā)現(xiàn)幽默也確實有種遺傳基因存在，如我國著名相聲表演藝術(shù)大師侯寶林和他的兩個兒子著名喜劇表演藝術(shù)家陳強(qiáng)和他的兒子陳佩斯都具有幽默的天賦，但仔細(xì)推究起來，我們也不難發(fā)現(xiàn)其中的牽強(qiáng)之處，因為我們也可以從他們的例子中看出環(huán)境和培養(yǎng)的力量的影響作用

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬斷，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻(xiàn)，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經(jīng)沒有個清門相聲之說

因此，盡管兩個兒子小的時候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學(xué)的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

我想舉一個很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

今天的復(fù)盤發(fā)得比較晚，一直拖到現(xiàn)在才發(fā)，是因為我從收盤以后一直在檢討我的交易系統(tǒng)，那么今天吃面也是連續(xù)的吃面賬戶出現(xiàn)了大幅的回車，出現(xiàn)了連續(xù)的吃面，丈夫大幅的回撤就說明我的交易系統(tǒng)是有問題的

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因為李少玄當(dāng)時唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

基于這個疑問和對相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨(dú)樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴(kuò)大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時代潮流和當(dāng)代有關(guān)的東西

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個是真正愛相聲的那些個相聲演員基本功有幾個是過關(guān)的相聲，最基本的士門功課，說學(xué)逗唱都學(xué)不全，連太平歌詞都不會唱

或者在專利侵權(quán)的行政處罰的案件當(dāng)中，或者在商標(biāo)申請的過程當(dāng)中有必要認(rèn)定甲的商標(biāo)為吃面商標(biāo)，才需要認(rèn)定沒有必要認(rèn)定，那就不認(rèn)定這個叫陰虛認(rèn)定只有必要。只有根據(jù)情況有必要認(rèn)定一個商標(biāo)為吃面商標(biāo)的時候承認(rèn)定第二個叫被動認(rèn)定甲的商標(biāo)符合被認(rèn)定為吃面上面的條件

到了西單商場，他們的場子正好挨著說相聲的高德明先生的場子，后來成為他的老師的朱闊全先生也在那兒說相聲侯寶林沒事兒就去聽，聽完就琢磨，特別是說單口相聲，他更受朱闊全先生和湯金成先生的影響