相聲四大類型的人物

想要清楚紅樓的家庭結構關系，我們先要了解四大家族四大家族是假使王薛四大家族是紅樓的一個暗性，其中四大家族第一次出現(xiàn)是依賴于紅樓塑造的一個虛擬人物，這個人物叫做賈雨村

今天的陶冶之聲，我們走進的人物故事的主角就是這位相聲大師豪白啟言錄古今校，北史里都記載了很多侯白即興，逗趣的相聲段子，侯白生性滑稽，威脅有著一副好口，才又善于發(fā)現(xiàn)生活中的喜劇元素

一是塑造了各色的人物形象，擺脫了以往小說人物類型化的缺陷，擺脫了以往小說人物類型化的曲線，既能突出人物性格的主要方面，又能在生活和復雜的人際關系中表現(xiàn)人物性格的變化，還能寫出人人物性格的復雜性，還能寫出人物性格的復雜性

那么金庸小說里邊多半都有一些歷史背景，歷史人物出現(xiàn)，今天我們聊一聊金庸筆下的四大反賊，熟悉金庸小說的朋友會說了，金庸先生在天龍八部里寫過四大惡人，在雪山飛虎里寫過胡苗飯?zhí)锼拇笮l(wèi)士，當然后來變成了四大家族

把小孩兒寫成成年人，可見類型便是同類人物的常態(tài)，免不了公式化，概念化，既不顧具體環(huán)境，也不顧人物的個性類型之外，赫拉斯還提出定型，他號召詩人最好借用古人在神話傳說或文藝作品中已經(jīng)用過的題材和人物性格

在對人物的分類中，安居中人物在整個故事中的作用可以分作主要人物次，要人物安居中，人物形象的包霍扁則可以分作正面人物反面，人物中間人物暗劇中人物性格刻畫的角度，又可以分為性格，人物，類型，人物等

我國的戲曲音樂基本上有兩種分類方法，第一種是從聲腔入手，分為四大聲腔系統(tǒng)和兩大聲腔類型六類，即昆槍槍系，高槍槍系，幫子槍系，皮黃槍系和民間歌舞類型豬槍系與民間說唱類型豬槍系

數(shù)字有九個，每三個數(shù)字決定一個人物類型，那么數(shù)字組合就有七百二十九種，姑且稱之為三連體，數(shù)字密碼如同三聯(lián)體密碼一樣，同一個人物類型也可以由幾個不同的三聯(lián)數(shù)字密碼來表征

主要表現(xiàn)在于他對于人物性格的，有人說他是典型性格，說的主要是提倡者，但是他所理解的典型只是定型和類型，定型就是傳等。人物的傳統(tǒng)寫照類型都是統(tǒng)類人物的共性，是一種抽象的概括，是數(shù)量上的總結，而不是個性和共性的

花旦刀，馬旦，老旦等晉行為威嚴，粗廣，豪爽等特殊性格的男性人物，其中又可以細分為花臉，架子，花臉，五花臉等丑行為反派人物，或者是威脅滑稽的人物，其中也可以細分為文丑，無丑，二清去四大名旦。京劇四大名旦是指梅蘭芳，陳燕秋尚，小云尋會生

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬斷，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

成為現(xiàn)實主義的一個法典，其中所表現(xiàn)出來的那種藝術原則，特別是典型化原則，環(huán)境描寫，細節(jié)描寫，人物塑造等等各方面人間喜劇中文學主題，人物類型，西北大學零二年的一個題目，文學主題和人物類型我們說的

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經(jīng)沒有個清門相聲之說

因此，盡管兩個兒子小的時候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術人生

后人先把孔子的學生分成四大類，又在四大類中選出了十個最有代表性的人物，德行方面的代表性了，無視顏回明子，倩蘭博牛中宮顏回是孔子時常跨戰(zhàn)的明子，倩的名是筍子，倩是他的字