相聲的羅曼蒂克消亡史

這是一部非常深刻也非常細(xì)膩的電影，一點(diǎn)兒也不羅曼蒂克，因?yàn)樗v的是消亡，里面大概有當(dāng)年杜月笙的故事，也有黃金龍的故事，還有其他的一些黑幫大佬的故事，未來的黑幫大佬的女人，大佬的兄弟，還有侵華戰(zhàn)爭的故事

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻(xiàn)，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經(jīng)沒有個清門相聲之說

資本擴(kuò)張的歷史必然也是為自身的消亡埋下伏筆的歷史，同時也是為階級的消亡買下伏筆的一是二百八十五階級效果的條件是什么，階級是在一定條件下產(chǎn)生出來的，注定要隨著產(chǎn)生它的舊條件的消失而消亡

今天的陶冶之聲，我們走進(jìn)的人物故事的主角就是這位相聲大師豪白啟言錄古今校，北史里都記載了很多侯白即興，逗趣的相聲段子，侯白生性滑稽，威脅有著一副好口，才又善于發(fā)現(xiàn)生活中的喜劇元素

當(dāng)侯寶林從模糊中掙扎出來才不幾年，當(dāng)他綽演了十多年的相聲藝術(shù)，急需滿足觀眾的渴求，并正好以此為他證明。從而再創(chuàng)輝煌的時候，侯寶林突然擅自決定，他將要吸引舞臺，逐漸轉(zhuǎn)入暗頭工作開始，他即將要深入的相聲史論研究他的自作主張

上面一個萬老板的萬兒底下，一個知足常樂與未來沒有自作瓦臂淤塞對的錢。小敏說小長假的時候搜出電影羅曼蒂克肖邦史重看了一遍片子，還是二零一六年的時光仍然來聽一下布更有滋味，夸夸兩位老板的細(xì)膩解說真的是太棒了

階級的產(chǎn)生揭示了國家的起源，積極本質(zhì)及發(fā)展和消亡的規(guī)律，指出，國家和階級私有制一樣，是在經(jīng)濟(jì)發(fā)展的一定階段上產(chǎn)生的國家隨階級的產(chǎn)生而產(chǎn)生，也必將隨階級的消亡而消亡

我們身邊一說，這個金聲嘆的這個故事，也是相聲史上一個相聲小段兒的一個先驅(qū)者。我們都很熟悉，馬三立先生有個著名的小單口的段子叫牢牢，是有個人賣制跳槽的秘方?；ㄥX買了一個大紙包，拆開小紙包，再拆開小紙包

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬斷，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

因此，盡管兩個兒子小的時候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學(xué)的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

我想舉一個很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

在整個他的整個全書的信母當(dāng)中，他其實(shí)談到了古希臘的悲劇，但他會認(rèn)為歐利皮德斯和他的喜劇是悲劇的消亡，而他們覺得這個悲劇的消亡土希臘悲劇消亡還不是說有后續(xù)的姐妹藝術(shù)是能接觸上的

當(dāng)然，大多時候不會用手打，而是用扇子打，或者是單純的言語吐槽挖苦或者是反問一番，但也許聽眾朋友們有所布置這相聲的捧合斗最早見于歷史的正是上一篇替父報仇的李存勖堂堂后堂天子怎么會和戲劇相聲扯上關(guān)系

基于這個疑問和對相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨(dú)樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴(kuò)大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時代潮流和當(dāng)代有關(guān)的東西

到了西單商場，他們的場子正好挨著說相聲的高德明先生的場子，后來成為他的老師的朱闊全先生也在那兒說相聲侯寶林沒事兒就去聽，聽完就琢磨，特別是說單口相聲，他更受朱闊全先生和湯金成先生的影響