相聲背誦訓練

貝克文是必考內(nèi)容，課上要給學生比較充足的背誦時間，還要提供背誦的支架，給予背誦方法的指導，形成你追我感的快被氛圍。很多觀摩課研討課上看不到學生背誦都要帶回家也可以。第二天的課上一定要有檢查和復習詞語和語文片段的默寫也要放課堂上的東西，學生更重視訓練與作業(yè)

首先，訓練孩子的背誦和記憶能力，通過豐富有趣的表演內(nèi)容的吸引，幫助孩子培養(yǎng)興趣，同時培養(yǎng)孩子勤學苦練的精神。比如主持稿需要背誦朗誦詞，快板詞等等都需要背誦。那這個過程當中，老師們就需要有意識的去領(lǐng)導或者去發(fā)現(xiàn)

首先，訓練孩子的背誦和記憶能力，通過豐富有趣的表演內(nèi)容的吸引，幫助孩子培養(yǎng)興趣，同時培養(yǎng)孩子勤學苦練的精神。比如主持稿需要背誦朗誦詞，快板詞等等都需要背誦。那這個過程當中，老師們就需要有意識地去引導或者去發(fā)現(xiàn)

背誦記憶是一種特殊的記憶方法，他的要求就是要按照事物的固定秩序，不分主次輕重，毫無差錯，遺漏的去記憶，背誦有機械背誦和理解背誦。根據(jù)背誦者的年齡，知識水平和記憶材料的性質(zhì)特點，確定以哪種背誦方式為主

第三課細節(jié)決定成敗細微之處，彰顯西點精神系列很重視對新學員的細節(jié)訓練，要求新學員背誦新學員知識。除了記住會議廳有多少盞燈，蓄水庫有多少有多大蓄水量外，還包括大聲當眾，背誦日新勢力

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬斷，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經(jīng)沒有個清門相聲之說

因此，盡管兩個兒子小的時候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

無論是簡單的詞匯背誦，或者是語法訓練，還是難度更高一些的閱讀習慣，養(yǎng)成批判性，寫作，訓練等等，再包括各類標劃考試的訓練，打卡錯題，反思總結(jié)，樂享佳寧的教學服務(wù)團隊都會全完成為孩子去量身定做最高效的時間管理計劃

我想舉一個很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因為李少玄當時唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

基于這個疑問和對相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時代潮流和當代有關(guān)的東西

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個是真正愛相聲的那些個相聲演員基本功有幾個是過關(guān)的相聲，最基本的士門功課，說學逗唱都學不全，連太平歌詞都不會唱

自己的復習資料復議了拿給學員做愛，因斯坦聯(lián)盟訓練營的導師們出了練習卷成員做好后兩個學霸批改一個學霸，帶著學員復習，背誦課文，井然有序。用足時間我看到了各加一分，并向其他訓練營推薦別的訓練營也用了，也加一分見賢思齊學，以致用野家分看到不好的表現(xiàn)，扣一分，并指出不好在哪里，如聲音太響

到了西單商場，他們的場子正好挨著說相聲的高德明先生的場子，后來成為他的老師的朱闊全先生也在那兒說相聲侯寶林沒事兒就去聽，聽完就琢磨，特別是說單口相聲，他更受朱闊全先生和湯金成先生的影響