創(chuàng)意相聲劇本

店家每年對(duì)劇本的需求量在六到八萬套，而劇本的產(chǎn)量上限只有一到二萬套，但這條路也不好走。一個(gè)劇本對(duì)應(yīng)一個(gè)創(chuàng)意要滿足市場(chǎng)，每年至少六萬套劇本創(chuàng)作出六萬個(gè)創(chuàng)意并不現(xiàn)實(shí)，這也是目前市場(chǎng)上好劇本稀缺，撞梗不斷的原因

電影劇本結(jié)構(gòu)塑造人物方法藝術(shù)管理概論，文化產(chǎn)業(yè)最新研究，文化產(chǎn)業(yè)創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)，文化創(chuàng)意，產(chǎn)業(yè)營(yíng)銷與管理，影視營(yíng)銷，影視制片管理學(xué)，媒介經(jīng)營(yíng)管理，影視冊(cè)畫，項(xiàng)目管理，電影視頻制片與管理，電影，電視制片管理學(xué)，文化戰(zhàn)略與文化產(chǎn)業(yè)

電影劇本創(chuàng)作課，劇本寫作課，創(chuàng)意寫作課，表演課，即興創(chuàng)作課，繪畫課，鋼琴課，拋任課，影視欣賞課，藝術(shù)欣賞課，品酒遇見上課，空手道課，氣功課，馬術(shù)課，法語課生活小貼士永遠(yuǎn)愛智慧，每天都做智慧方面的練習(xí)

和其他藝術(shù)創(chuàng)作一樣，劇本創(chuàng)作始于一團(tuán)亂麻創(chuàng)意戛然而止，故事線索隨時(shí)會(huì)中斷，角色的塑造可能缺乏連貫性，過于單面化，不夠新奇，當(dāng)然更有可能跟你之前見過的千千萬萬的角色相雷

這類創(chuàng)作本身不是欣賞類閱讀的終端產(chǎn)品，不是藝術(shù)欣賞消費(fèi)的直接對(duì)象，而是創(chuàng)意活動(dòng)與設(shè)想的文字展現(xiàn)對(duì)應(yīng)著創(chuàng)意活動(dòng)的各個(gè)環(huán)節(jié)，其功能主要是為了生產(chǎn)新的創(chuàng)意文本及創(chuàng)意活動(dòng)，具有再生產(chǎn)性，包括出版提案，劇本出售提案，廣告，文案，活動(dòng)策劃案等等工具類功能文本寫作這類寫作文本與中國(guó)高校傳統(tǒng)應(yīng)用寫作公文寫作的對(duì)象基本重合他們作為信息傳達(dá)工具而存在其價(jià)值，體現(xiàn)于文本信息的溝通，交流傳達(dá)，不以欣賞消費(fèi)作為創(chuàng)作的目的

這種小心思一旦曝光，就只會(huì)選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬?cái)?，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時(shí)已是第五代

如果您的企業(yè)處在一個(gè)內(nèi)外部的不確定性都很強(qiáng)的環(huán)境當(dāng)中，我們的創(chuàng)造顧客的這出戲，我們需要探索我們的事業(yè)理論，需要探索一個(gè)好的故事，創(chuàng)意和更改需要探索完整的分鏡頭劇本

以后我也會(huì)講到陳永泉先生的故事，清門相聲對(duì)于中國(guó)相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻(xiàn)，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺(tái)上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們?cè)谙嗦暤陌l(fā)展史中都起到了推動(dòng)作用，雖然早已經(jīng)沒有個(gè)清門相聲之說

把一個(gè)寫不下去的故事，再另寫一個(gè)新的開頭的想法沉迷于其中，是為了抵擋恐慌，防止冒險(xiǎn)創(chuàng)意的想法，剛嶄露頭角就被砍斷了出去，跳跳舞，以都市中的貧民區(qū)為主題來改變一部劇本

祥輝說，陳老師我想了解一下劇本的標(biāo)準(zhǔn)格式是怎樣的，老師這邊有劇本的格式的范例，我先講一講劇本格式的概念，中外的劇本格式包括美國(guó)，包括日本的劇本，這格式都有一些差異

因此，盡管兩個(gè)兒子小的時(shí)候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對(duì)兒子們說相聲說的人場(chǎng)面學(xué)的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

我想舉一個(gè)很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會(huì)說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個(gè)人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會(huì)很好，肯定說得不咋地

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因?yàn)槔钌傩?dāng)時(shí)唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

基于這個(gè)疑問和對(duì)相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨(dú)樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴(kuò)大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時(shí)代潮流和當(dāng)代有關(guān)的東西

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個(gè)是真正愛相聲的那些個(gè)相聲演員基本功有幾個(gè)是過關(guān)的相聲，最基本的士門功課，說學(xué)逗唱都學(xué)不全，連太平歌詞都不會(huì)唱