相聲凈街苗

奧苗國的大軍全部消滅了，有沒有國君也成了俘虜，作為街下球押網，京城人生是大于針頭，右面為國為民，出去禍秧，大快人先國與國之間，人與人難免有苗之力的存在，自己不好國自家凡是侵略他國，他家人都是咬苗的同類

喬恒光伏嶺水街洞庭播水街春季田間見何衰過目讀明曹學權指點十三橋營橋半柳調西洋潮正滿春草岸聚妖卓燕開山市味原灌藥苗脈形石潔凈，處處有追霄晚燈，目睹小樓送范成大萬象。當樓浮浮張欄桿一事立蒼茫云堆不動山身壁新珠無多月淡黃強速掉進食游速點歸紅金柱右斜航松林正有如遇上安的長桿做調行樹木獨名楊文聰

陳光對這幅畫產生了濃厚的興趣，見男子并無歹意就放心地走過去，手掌在女相聲輕輕劃過，感覺就像撫摸著真人，那女子腹若凝脂，心腸苗條的身材也像真人一樣，讓男人覺得溫暖

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬斷，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經沒有個清門相聲之說

因此，盡管兩個兒子小的時候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術人生

我想舉一個很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因為李少玄當時唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

基于這個疑問和對相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時代潮流和當代有關的東西

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個是真正愛相聲的那些個相聲演員基本功有幾個是過關的相聲，最基本的士門功課，說學逗唱都學不全，連太平歌詞都不會唱

到了西單商場，他們的場子正好挨著說相聲的高德明先生的場子，后來成為他的老師的朱闊全先生也在那兒說相聲侯寶林沒事兒就去聽，聽完就琢磨，特別是說單口相聲，他更受朱闊全先生和湯金成先生的影響

趁他睡覺的時候，謝苗登進去，把自己連同上億個主機里出生的孩子都刪得一點兒不剩干凈的讓楚雅一下就忘記了。謝苗，也忘記了那個街頭的演講還有小象，也許謝苗天生就是一個殺人犯毫無罪惡感的抹殺了上億個在電子世界里活蹦亂跳，還期待著在真實世界里降生的意識

聽會了許多相聲，有時趕上刮風。下雨天，張城府的明帝泡了湯，就到焦德海的相聲場子說幾段相聲焦大海的名地有棚子，布曼子能這些小風雨。張城府說上幾段相聲，拿一點點錢維持一天的生活

相聲大師侯寶林先生也提出說以后在那個相聲科都開在哪兒開，在醫(yī)院里專門建一個相聲科，說天天給病人說段相聲，讓病人一笑可能對疾病就有好處，笑一笑十年少馬，那肯定是有好處

時至盛夏，天道炎熱，任嵩手執(zhí)一把月樣白梨玉餅扇倚著欄桿兒看街，這扇柄敲那個欄桿兒不覺失手墜扇樓下擊下去尋烏油仁松攪苗。太監(jiān)賽站一刻，苗太監(jiān)靈指發(fā)客完說道此善也只在今日重建