相聲編劇天笑

相聲大師侯寶林先生也提出說以后在那個(gè)相聲科都開在哪兒開，在醫(yī)院里專門建一個(gè)相聲科，說天天給病人說段相聲，讓病人一笑可能對(duì)疾病就有好處，笑一笑十年少馬，那肯定是有好處

基于這個(gè)疑問和對(duì)相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨(dú)樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴(kuò)大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時(shí)代潮流和當(dāng)代有關(guān)的東西

說完心理建設(shè)，我們來講一講技巧，跟下屬輕松聊天的第一個(gè)技巧，不要用玩笑來調(diào)侃下屬的場(chǎng)景，要時(shí)刻記住你是一個(gè)老板，你對(duì)下屬的成績(jī)的每一個(gè)反應(yīng)在下屬的眼中都是在評(píng)判。我們公司是編劇公司，有一次招進(jìn)了一個(gè)很不錯(cuò)的編劇

侯寶林一代相聲宗師侯寶寧一代相聲宗師說學(xué)逗唱說樂樂，一代應(yīng)一代中國(guó)人的名兒不行，嬉笑怒罵，凝聚了中國(guó)人的語言，驚蝶大片兒，猛一點(diǎn)兒誠(chéng)信的把老婆忘記，要不離去了好家伙

并不是那種捧腹大笑，而是越琢磨越可樂。因?yàn)榧?xì)想起來，他的包袱手法并不新奇，甚至都是傳統(tǒng)相聲中最常用的，但他用得好用的，巧用的適宜，因而效果不同，反想許之干相聲，這一行的整天同包袱打交道

他是過過普通人生活的，現(xiàn)在的很多編劇是從就是他大學(xué)的時(shí)候?qū)W變局，學(xué)完這編劇，他就畢業(yè)就當(dāng)編劇，他先不署名兒給人當(dāng)小編劇，后來混好了當(dāng)大編劇，反正他是一天班兒沒上過

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因?yàn)槔钌傩?dāng)時(shí)唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

聽會(huì)了許多相聲，有時(shí)趕上刮風(fēng)。下雨天，張城府的明帝泡了湯，就到焦德海的相聲場(chǎng)子說幾段相聲焦大海的名地有棚子，布曼子能這些小風(fēng)雨。張城府說上幾段相聲，拿一點(diǎn)點(diǎn)錢維持一天的生活

此時(shí)的筋斗兒心里十分難過，他想起昔日師爺在臺(tái)上談笑風(fēng)生，說相聲時(shí)的神采，想起平時(shí)師爺給他講傳統(tǒng)相聲時(shí)的神情，再想到現(xiàn)在師爺病成這樣，都沒有專車靠自己登著三輪送攤上醫(yī)院，不禁汕然淚下車走到半道兒，他隱約聽見師爺在喊

實(shí)際上，京劇對(duì)我的影響因?yàn)榻佑|戲曲比較早，我也說不好，他到底從哪兒影響了。我可是我明顯感覺到一點(diǎn)就是他可能改變了我的職業(yè)生涯，因?yàn)楝F(xiàn)在是我現(xiàn)在做的是編劇，我以前接觸過舞臺(tái)劇，接觸過小品，接觸過相聲接觸很多東西

包袱抖的響聊天效果，家斗包袱是一個(gè)相聲術(shù)語，以為揭示事先埋下的伏筆，知道喜劇效果，以笑料逗樂聽眾同理，若能將抖包袱的技法融入到社交聊天中，不僅能增強(qiáng)聊天的生動(dòng)性

二零一五年今晚八零后，脫口秀已經(jīng)做了三年了，葉楓越來越意識(shí)到，以脫口秀為核心和基礎(chǔ)的整個(gè)年輕喜劇文化將成為一個(gè)行業(yè)，要開拓出一個(gè)喜劇行業(yè)，必須先聚攏一個(gè)專業(yè)的編劇團(tuán)隊(duì)，承路，海員等一批優(yōu)秀的脫口秀編劇也是在這一時(shí)期被笑果文化納入囊中

后來他又先后跳槽了新人影片第一影片反正都是當(dāng)紅叫座不賺錢的那情況，這女的剛強(qiáng)一合計(jì)得了自己搞了一個(gè)叫漢倫影片公司開山之作叫女靈符仇記找的編劇非常厲害，包天笑導(dǎo)演土萬差都是大人物

在經(jīng)歷了走向電臺(tái)電視之后，相聲又走回舞臺(tái)，走回北京天橋等地的相聲茶社茶館的魚韻沒有消失相聲，一人重新面對(duì)觀眾接受面對(duì)面的考驗(yàn)時(shí)代再變，原汁原味的老北京茶館不可能再現(xiàn)

這種小心思一旦曝光，就只會(huì)選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬?cái)?，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時(shí)已是第五代