相聲版權歸原作者所有作品

對不對，一百多年前相聲，這些老先生老前輩顯然是沒有版權意識的，而且很多東西可能確實是來自于扣相傳的一些民間的故事或者怎么樣，大家把它講相聲，當時也沒有人去界定這個版權

因薩克姆和推特的集成，以監(jiān)控受版權保護的作品的使用方式，通過為作品綁定證實數字真實性的證書，可以幫助第三方識別作者的這些作品的作者，并且?guī)椭a權所有者解決侵權的問題

有演藝作品的著作權會不會影響到原作者的著作權，不會原作者對他的原作品依然享有著作權，它不是我的演藝行為的影響來看，后面關于主體演藝作品的著作權歸屬演藝作者，他們前面談到過了演藝作者總共是四個他人使用演藝作品應當取得雙重同意支付兩份報酬

當下，基于新技術，新媒體技術的數字版權與傳統(tǒng)版權不同，傳統(tǒng)版權依賴有形的載體在一定范圍傳播，基于新媒體技術的各類信息產品可能是對其他作品的分析演繹或者為署民轉載

如果是合作品歸所有合作者，如果是演繹作品歸演繹者，如果是匯編作品歸匯編者，如果是視聽作品歸制作者，如果是匿名作品，匿名樂實后，是由遠見所有權人行使出署名權以外的其他著作權

相聲作品需要鋪平電問，前面的情節(jié)是需要展開的，如果壓縮沒法兒展開作品是毀滅性的，為什么春晚相聲難聽，一個方面是對題材審查的問題，諷刺的不行，只能說歌頌的何家歡的為主

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經沒有個清門相聲之說

值得關注的是，數字千年版權法既沒有規(guī)定版權人控制作品在網上傳輸的權利，也沒有規(guī)定侵占有關權力的救濟，只針對侵犯技術措施和版權管理信息從民事和形式兩方面做了具體規(guī)定

對于樂視網而言，其經營有一定的版權成本壓力，但對于經倫電子來說，沒有購買影視作品的版權而提供播放，其版權成本則為零，直接進行經營銷售，破壞了高清播放器生產行業(yè)的良性發(fā)展

至于魯迅，我可以確信的是確制的是當年徐廣平先生把魯迅作品的全部版權捐給了人民文學出版社捐給了國家之后，魯迅的兒子這一所版權版稅的時候，人民網球出版社只付給了魯迅作品中徐廣平先生的那一部分的版稅給了魯迅的兒子

不知道要花多少心思做多少事情，因為原作者和一個電影導演或一個電影編劇，他有的時候關系是不一樣的，有的人會特別在意，而且他要牢牢控制他，都覺得這個電影作品也是我的作品

演藝作品的雙重著作權雙重許可好一句話就是你唱的歌是演藝作品的，既需要證得演繹作者同意，也需要證得原作者的同意就是義務重點在下面本集的重中之重，每年法考的必考題表演者的權利

演藝作品應當征得演藝者和原作者雙重許可，加付費使用作品，演藝作品進行表演，也要雙重許可加付費錄音錄像制作者使用演藝作品的話，也需要經得演藝作者和原作者都要十一個家付費赴日發(fā)行，通過信息網絡向公眾傳播音像制品，我們前面根據那個圖

特殊情況下，單位主持單位意志單位責任單位視為作者有著作權，包括雙重著作權，雙重許可的演繹作品雙重著作權雙重許可的匯編作品有約定，從約定，無約定歸受托人的委托作品，美術作品的著作權，歸畫家代展覽權歸原件的所有人

他人使用演藝作品時，除英征得演藝人同意外，還應征得原作者的同意，各位意味什么實用，演藝作品要爭的幾個同業(yè)，兩個同意演繹作者和語言作者各位安琪老師寫中文小說料，結果翻譯成英文小說